BUKU DAN ARTIKEL Sepuluh Perintah untuk Jurukamera TV 1. Jangan tergesa-gesa untuk menghidupkan kamera, tidak pasti pencahayaan objek yang mencukupi dan kemungkinan penerimaan bunyi berkualiti tinggi. 2. Ingat untuk mempunyai tripod dan mikrofon luaran. Penangkapan pegang tangan dan penggunaan mikrofon terbina dalam hanya dibenarkan oleh operasi atau lain-lain, disebabkan oleh reka bentuk, sifat penangkapan. 3. Bingkai panorama mesti mempunyai panjang statik yang mencukupi pada permulaan dan penghujung bingkai setiap tangkapan. 4. Adalah dinasihatkan untuk menamatkan petikan watak dengan keluarnya daripada bingkai, yang memudahkan pembinaan frasa penyuntingan. Ini terpakai kepada mana-mana objek bergerak: haiwan, kereta, dsb. 5. Seseorang yang bergerak dalam bingkai mesti mempunyai frasa pergerakan yang lengkap, dan secara amnya adalah dinasihatkan untuk menembak pukulan dengan objek bergerak dalam pukulan panjang. 6. Keplastikan bingkai panorama ditentukan oleh tempo dan mood kedua-dua keseluruhan filem dan episod tertentu. Sifat pelaksanaan panorama, penyelesaian komposisinya, dan arah pergerakan panorama ditentukan bukan oleh "watak" pengendali, tetapi oleh kandungan semantik dan plastik episod itu. Apabila menembak orang yang terlibat dalam sebarang aktiviti, serta landskap semula jadi dan haiwan yang terlibat di dalamnya, bukan sahaja dibenarkan, tetapi wajar untuk melakukan panorama dengan beberapa "penggantungan", yang membolehkan anda melihat dengan lebih baik apa yang sedang berlaku dan membuat beberapa aksen. Dalam kes ini, "melihat ke belakang" mekanikal dengan jelas akan memberi laluan kepada "semakan" yang bermakna. 7. Apabila merakam hantaran jauh, adalah perlu untuk membuat sekurang-kurangnya kelewatan jangka pendek dari semasa ke semasa pada objek tertentu, butiran, wajah orang yang jatuh ke dalam bingkai. Keadaan ini memberi pengarah peluang dalam penyuntingan berikutnya untuk mengganggu petikan yang berlarutan di tempat yang betul, dan tidak sepenuhnya meninggalkan bingkai ini kerana panjang laluan wira yang tidak boleh diterima atau pergerakan panorama kamera yang panjang. 8. Tangkapan televisyen menentukan penggunaan maksimum "latar hadapan" bukan sahaja semasa merakam tangkapan berskala besar, ruang dan panorama. Menembak wira dalam persekitaran "kehidupan" langsung dengan kehadiran "latar depan" mencipta sejenis "kesan pemerhatian dari luar", kesan bingkai yang tidak sengaja mengintip. 9. Pertaruhan pada rancangan besar! Ia dibenarkan bukan sahaja oleh spesifikasi skrin televisyen, peluang untuk melihat intipati apa yang berlaku dalam bingkai, untuk melihat ke mata wira. Semua ini benar-benar benar. Tetapi sebagai tambahan kepada semua ini, penggambaran dalam jarak dekat menghapuskan kepalsuan biasa persekitaran penggambaran dan kelakuan watak-watak, kebiasan mise-en-scène yang dimaksudkan untuk penggambaran. Khususnya, apabila terdapat perbualan serentak dengan sejumlah besar peserta. Dalam pelan umum, "binaan" pengarah dan kamera sedemikian dapat dilihat dengan mata kasar, dan keseluruhan "dapur kreatif", seperti yang mereka katakan, adalah jelas. Antara lain, adalah lebih mudah bagi pengarah untuk mengedit sinkronik interlocutor apabila mereka difilemkan secara berasingan, dan tidak bersebelahan dalam satu bingkai. Dalam kes ini, tiada masalah sama ada dengan pose mereka, yang mungkin tidak sepadan dalam bingkai "menyertai" atau dengan urutan perbualan itu sendiri. Terdapat kebebasan sepenuhnya untuk manuver pemasangan. 10. "Keahlian kamera" apabila merakam dialog segerak. Nampaknya saya apabila merakam episod segerak, apabila 2, 3 atau lebih orang bercakap terlibat, tidak perlu untuk menyimpan hanya "kepala bercakap" dalam bingkai. Dalam pengertian ini, tidak kurang ekspresif adalah tangan, dan butiran kehidupan seharian, dan wajah lawan bicara, dan juga wajah wira itu sendiri, apabila dia, setelah menjadi diam, mendengar kenyataan rakan kongsinya. Pendengar kadangkala jauh lebih menarik daripada penceramah. Oleh itu, penonton menerima maklumat bunyi dan visual secara selari dengan lebih banyak, iaitu, kira-kira 2 aksara pada masa yang sama. Bagi pengarah, bagaimanapun, kehadiran syot sebegitu dengan rakan bicara yang mendengar antara satu sama lain memungkinkan untuk menggerakkan teks mereka dengan bebas dalam penyuntingan. Dan setiap "lontaran kamera" kedua, apabila pengendali dengan ketangkasan anjing merebut penyegerakan setiap orang yang memasuki perbualan, sudah pada lontaran ketiga atau keempat mula menyebabkan kerengsaan visual. Demonstrasi "kemahiran" sedemikian membuatkan seseorang memikirkan ketiadaannya. Pengarang: A. Pogrebnoy, Pengarah filem, Pekerja Seni Terhormat, Pemenang 23 perayaan Kami mengesyorkan artikel yang menarik bahagian seni video: ▪ Herotan warna dalam rakaman video ▪ Alih Suara Maya. Panduan Pantas dan Petua Berguna ▪ Beberapa peraturan video rumah Lihat artikel lain bahagian seni video. Baca dan tulis berguna komen pada artikel ini. Berita terkini sains dan teknologi, elektronik baharu: Kewujudan peraturan entropi untuk jalinan kuantum telah terbukti
09.05.2024 Penghawa dingin mini Sony Reon Pocket 5
09.05.2024 Tenaga dari angkasa untuk Starship
08.05.2024
Berita menarik lain: ▪ Batu karang menolak sempadan Jepun ▪ Ingatan orang berfungsi lebih baik dalam gelap. ▪ TV jalur lebar pertama keluar Suapan berita sains dan teknologi, elektronik baharu
Bahan-bahan menarik Perpustakaan Teknikal Percuma: ▪ bahagian tapak Helah hebat dan petunjuknya. Pemilihan artikel ▪ artikel gred rendah. Ungkapan popular ▪ artikel Mengapa seorang Amerika menghantar 80 bata dalam petak kecil? Jawapan terperinci ▪ artikel Mekanik penyelenggaraan kren. Arahan standard mengenai perlindungan buruh ▪ artikel blok VHF (144, 430 MHz). Ensiklopedia elektronik radio dan kejuruteraan elektrik
Tinggalkan komen anda pada artikel ini: Semua bahasa halaman ini Laman utama | Perpustakaan | artikel | Peta Laman | Ulasan laman web www.diagram.com.ua |