|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
SEJARAH TEKNOLOGI, TEKNOLOGI, OBJEK DI SEKITAR KITA
Foto. Sejarah ciptaan dan pengeluaran
Buku Panduan / Sejarah teknologi, teknologi, objek di sekeliling kita Fotografi ialah pemerolehan dan penyimpanan imej menggunakan bahan fotosensitif atau matriks fotosensitif dalam kamera.
Di antara banyak ciptaan menakjubkan yang dibuat pada abad ke-19, fotografi bukanlah yang paling penting - seni yang memungkinkan untuk mengambil imej segera bagi mana-mana objek atau landskap. Fotografi berasal dari sempadan dua sains: optik dan kimia, kerana untuk mendapatkan cetakan perlu menyelesaikan dua masalah yang kompleks. Pertama, adalah perlu untuk mempunyai plat peka cahaya khas yang mampu melihat dan memegang imej. Kedua, adalah perlu untuk mencari peranti khas yang akan menayangkan imej objek yang difilemkan pada plat ini dengan jelas. Kedua-duanya dicipta hanya selepas banyak percubaan dan kesilapan. Keajaiban fotografi tidak segera diberikan kepada orang yang berada di tangan, dan pada masa yang berlainan, banyak pencipta dari negara yang berbeza dengan penuh semangat menangani masalah ini. Pendekatan untuk itu boleh didapati dalam karya-karya ahli alkimia zaman pertengahan. Salah seorang daripada mereka, Fabritius, pernah mencampurkan garam meja dengan larutan perak nitrat di makmalnya dan memperoleh mendakan putih susu yang bertukar hitam akibat cahaya matahari. Fabricius menyiasat fenomena ini dan dalam bukunya mengenai logam, diterbitkan pada tahun 1556, melaporkan bahawa dengan bantuan kanta dia memperoleh imej pada permukaan deposit yang kini dikenali sebagai klorida perak, dan imej ini menjadi hitam atau kelabu bergantung pada tempoh pencahayaannya oleh sinaran suria.sinar. Ia merupakan pengalaman pertama dalam sejarah fotografi. Pada tahun 1727, seorang doktor dari Halle, Johann Schulz, membuat eksperimen pada hari yang cerah dengan larutan perak nitrat dan kapur, campuran yang diteranginya dalam bekas kaca. Apabila bekas itu terdedah kepada cahaya matahari, permukaan campuran serta-merta menjadi hitam. Apabila digoncang, larutan menjadi putih semula. Dengan menggunakan kepingan kertas, Schultz memperoleh siluet pada permukaan cecair, dengan menggoncang, dia memusnahkannya dan memperoleh corak baru. Eksperimen asal ini seolah-olah dia hanya menyeronokkan, dan seratus tahun lagi berlalu sebelum harta perak klorida yang dia perasan difikirkan untuk digunakan dalam pembuatan plat fotografi. Halaman seterusnya dalam sejarah fotografi dikaitkan dengan nama Thomas Wedgwood. Dia meletakkan daun tumbuhan di atas kertas yang dibasahi dengan larutan perak nitrat. Pada masa yang sama, bahagian kertas yang ditutup dengan daun kekal ringan, manakala bahagian yang diterangi menjadi hitam. Hasil daripada pengalaman ini ialah siluet putih pada latar belakang hitam. Walau bagaimanapun, imej ini hanya boleh dilihat dengan cahaya lilin, kerana ia merosot apabila terdedah kepada cahaya matahari. Wedgwood mencuba penyelesaian pada kulit dan mendapati imej padanya kelihatan lebih cepat. (Pada masa itu, fenomena ini masih tidak dapat dijelaskan. Hanya pada akhir 30-an barulah didapati bahawa asid tannic yang terkandung dalam kulit mempercepatkan perkembangan imej dengan ketara.) Pada tahun 1802, Wedgwood menerbitkan hasil eksperimennya. Secara beransur-ansur, dia belajar untuk mendapatkan imej kontur pada kertas, kulit dan kaca dalam masa tiga minit apabila terdedah kepada matahari, dan selama beberapa jam apabila terdedah kepada naungan. Tetapi tangkapan ini tidak dapat menahan cahaya matahari kerana ia tidak ditangkap. Sehingga tahun 1819, John Herschel menemui bahan yang menguatkan imej fotografi. Ia ternyata natrium sulfat. Nampaknya fotografi perlu mengambil langkah terakhir untuk mengambil tempat sepenuhnya sebagai seni, tetapi langkah ini diambil hanya dua puluh tahun kemudian. Dalam pada itu, pencarian pencipta telah mengambil jalan yang berbeza. Pada tahun 1813, artis Perancis Niépce, yang dikreditkan dengan mencipta kamera, mula bereksperimen dengan plat fotografi. Sekitar tahun 1816, beliau mendapat idea untuk mengambil imej objek menggunakan apa yang dipanggil kamera obscura. Bilik ini telah dikenali sejak zaman purba. Dalam bentuk yang paling mudah, ia adalah kotak yang ketat ringan yang ditutup rapat pada semua sisi dengan bukaan kecil. Jika dinding bertentangan dengan lubang diperbuat daripada kaca beku, maka imej terbalik objek di hadapan kamera diperoleh di atasnya. Semakin kecil lubang, semakin tajam kontur imej dan semakin lemah.
Selama berabad-abad, kesan yang diperhatikan dalam kamera obscura telah menggembirakan pencinta alam. Pada tahun 1550, Cardan membina ruang di Nuremberg dengan apertur besar yang mengandungi kanta. Oleh itu, dia mendapat imej yang lebih terang dan jelas. Ini adalah peningkatan yang penting, kerana kanta mengumpul sinar dengan baik dan meningkatkan kesan yang diperhatikan. Ia adalah kotak gelap dengan lubang yang sangat kecil dan kanta pada satu sisi dan plat fotosensitif di sebelah yang lain yang Niépce memutuskan untuk digunakan untuk unjuran imej. Ia adalah kamera pertama. Pada tahun 1824, Niépce berjaya menyelesaikan masalah membetulkan imej yang diperolehi dalam kamera obscura. Tidak seperti pendahulunya, dia tidak bekerja dengan perak klorida, tetapi membuat eksperimen dengan resin gunung, yang, di bawah pengaruh cahaya, mempunyai keupayaan untuk mengubah beberapa sifatnya. Sebagai contoh, dalam cahaya ia berhenti larut dalam beberapa cecair, di mana ia larut dalam gelap. Setelah menutup plat tembaga dengan lapisan resin gunung, Niepce memasukkannya ke dalam kamera obscura dan meletakkannya di fokus kaca pembesar. Selepas terdedah kepada cahaya yang agak lama, pinggan itu dikeluarkan dan direndam dalam campuran minyak dan minyak lavender. Di tempat yang mengandungi tindakan cahaya, resin gunung kekal utuh, manakala di tempat lain ia dibubarkan dalam campuran. Oleh itu, tempat yang ditutup sepenuhnya dengan resin mewakili tempat yang diterangi, dan tempat yang ditutup hanya sebahagian - penumbra. Ia mengambil masa sekurang-kurangnya 10 jam untuk mendapatkan gambar, kerana resin berubah dengan sangat perlahan di bawah pengaruh cahaya. Adalah jelas bahawa kaedah ini hampir tidak boleh dipanggil sempurna, dan Niepce terus mencari. Pada tahun 1829 beliau bergabung dengan Louis-Jacques Daguerre, bekas pegawai dan penghias di teater Paris yang bekerja pada masalah yang sama. Dia tidak lama kemudian meninggal dunia, dan Daguerre meneruskan penyelidikannya seorang diri. Dia sudah mempunyai kamera yang dicipta oleh Niépce, tetapi masih tidak tahu bagaimana untuk mendapatkan plat fotosensitif. Seluruh siri kebetulan yang menakjubkan akhirnya membawanya ke jalan yang betul. Pada suatu hari, Daguerre secara tidak sengaja meletakkan sudu perak pada logam bersalut iodin dan menyedari bahawa imej sudu telah terpampang pada logam itu. Kemudian dia mengambil plat perak yang digilap dan tertakluk kepada tindakan wap iodin untuk mendapatkan iodida perak dengan cara ini. Di atas pinggan dia meletakkan salah satu gambar Niépce. Selepas beberapa ketika, salinan gambar terbentuk di atasnya, tetapi sangat kabur, supaya ia hanya dapat dibezakan dengan kesukaran. Walau bagaimanapun, ia adalah hasil penting yang menemui sifat fotografi iodida perak. Daguerre mula mencari cara untuk membangunkan imej yang terhasil. Satu lagi kemalangan gembira membawa kepada kejayaan yang tidak dijangka. Sekali Daguerre mengambil dari bilik gelap sebuah pinggan yang ditinggalkan di sana, yang digunakannya sehari sebelumnya, dan sangat terkejut dia melihat gambar yang lemah di atasnya. Dia mencadangkan bahawa beberapa bahan bertindak di atas pinggan dan menunjukkan pada waktu malam imej yang tidak kelihatan pada hari sebelumnya. Terdapat banyak bahan kimia di dalam bilik gelap itu. Daguerre mula mencari. Setiap malam dia meletakkan rekod baru di dalam almari, dan setiap pagi dia mengeluarkannya, bersama-sama dengan salah satu bahan kimia. Dia mengulangi eksperimen ini sehingga dia mengeluarkan semua bahan kimia dari bilik, dan meletakkan rekod baharu pada rak yang sudah kosong. Yang mengejutkannya, pada waktu pagi pinggan ini juga dibangunkan. Dia memeriksa bilik itu dengan teliti dan mendapati beberapa merkuri tertumpah di dalamnya: wapnya adalah pembangun kimia.
Selepas ini, Daguerre boleh tanpa sebarang kesukaran mengembangkan semua butiran proses fotografi - menggunakan kamera, dia memperoleh imej samar pada plat yang disalut dengan iodida perak, dan kemudian mengembangkannya dengan wap merkuri. Hasilnya adalah imej objek yang sangat jelas dengan semua butiran halus dan halftone. Pencarian selama bertahun-tahun menghasilkan penemuan yang luar biasa.
Pada 10 Ogos 1839, satu mesyuarat besar telah diadakan di Paris dengan penyertaan ahli-ahli Akademi Sains. Di sini diumumkan bahawa Daguerre telah menemui cara untuk membangunkan dan membetulkan imej fotografi. Mesej ini memberi kesan yang besar. Seluruh dunia sedang membincangkan kemungkinan yang dibuka oleh pencapaian baru pemikiran manusia. Kerajaan Perancis membeli rahsia ciptaan Daguerre dan memberinya pencen seumur hidup sebanyak 6000 franc. Anak lelaki Niépce juga tidak dilupakan. Tidak lama kemudian, kit untuk mengambil gambar mengikut kaedah Daguerre muncul untuk dijual (kaedah ini dikenali sebagai daguerreotype). Walaupun harganya tinggi, ia telah habis dijual dalam masa yang singkat. Tetapi tidak lama kemudian orang ramai merasakan kesejukan yang kuat terhadap ciptaan ini. Sesungguhnya, daguerreotype, walaupun ia memberikan hasil yang baik, memerlukan banyak kerja dan kesabaran yang besar. Kerja seorang pakar daguerreotypist bermula dengan pembersihan dan penggilap plat tembaga bersalut perak. Kerja ini perlu dilakukan dengan sangat berhati-hati: pertama dengan alkohol dan bulu kapas, dan kemudian dengan oksida besi dan kulit lembut. Jangan sekali-kali anda menyentuh pinggan dengan jari anda. Penggilapan terakhir dilakukan sejurus sebelum menembak. Selepas itu, plat perak itu dibuat sensitif kepada cahaya. Untuk melakukan ini, ia diletakkan di dalam gelap dalam kotak dengan iodin kering. Bergantung pada apa yang mereka akan rakam - landskap atau potret - tempoh rawatan dengan wap iodin tidak sama. Selepas itu, plat menjadi fotosensitif selama beberapa jam, dan ia diletakkan di dalam kaset. Kaset itu adalah kotak kayu rata kecil dengan dua dinding boleh alih - bahagian belakang dibuka pada engsel dalam bentuk pintu, dan bahagian depan naik dan turun pada gelincir khas. Di antara pintu-pintu ini terdapat sebuah pinggan. Kamera pertama ialah kamera lubang jarum yang dipertingkatkan. Dalam kotak terbuka di satu sisi, kotak lain bergerak ke depan dan ke belakang, yang boleh dipegang pada kedudukan tertentu dengan skru. Di dinding hadapan kotak ini terdapat kanta atau slaid kaca, dan di bahagian belakang adalah kaca beku. Tidak lama kemudian Charles Chevalier mula menggunakan dua kanta dan bukannya satu, dengan itu membina kanta pertama. Sinaran dari objek luar, melalui kanta, berhenti pada kaca beku, dan pada jarak yang betul dari objek luar dari objek, imej yang berbeza ditunjukkan padanya. Keunikan imej yang lebih besar atau lebih kecil dicapai dengan mengalihkan kotak dalam atau mendekati dan menyusun semula kanta. Apabila kejelasan yang diperlukan dicapai, kaset diletakkan di tempat kaca beku supaya apabila dimasukkan ke dalam kamera, permukaan plat akan betul-betul di tempat yang diduduki kaca beku pada saat imej objek itu. adalah paling jelas mengenainya. Kemudian mereka mengeluarkan kulit hadapan kaset dan mula merakam. Sesi pertama sangat memenatkan, keadaannya sangat teruk, rekod bertindak balas dengan perlahan, sehingga memerlukan banyak usaha untuk mencari orang yang sanggup bertindak. Saya terpaksa duduk tidak bergerak selama 20 minit di bawah sinaran matahari yang terik untuk mendapatkan potret yang berjaya mengikut konsep ketika itu. Imej mata dalam potret pertama berjaya dengan susah payah, oleh itu, pada daguerreotypes awal, kita melihat wajah dengan mata tertutup. Pada akhir penggambaran, kaset ditutup dan dihantar ke bilik gelap. Di sini, dengan cahaya lilin, pinggan itu dibawa keluar. Di atasnya seseorang dapat melihat imej objek yang hampir tidak dapat dilihat. Agar ia menjadi jelas dan jelas, ia perlu dizahirkan. Operasi ini dijalankan menggunakan wap merkuri. Sedikit merkuri dituangkan ke dalam kotak kayu dengan bahagian bawah tembaga dan pinggan diletakkan di dalamnya dengan imej ke bawah. Untuk mempercepatkan proses, lampu alkohol yang menyala diletakkan di bawah. Merkuri mula menyejat secara intensif dan membangunkan imej. Daguerreotyper memerhatikan proses ini dari sisi melalui tetingkap khas. Selepas imej itu kelihatan cukup jelas, plat itu dikeluarkan. Di mana cahaya mempunyai kesan yang paling kuat, gabungan iodin dengan perak telah dilemahkan ke tahap yang paling besar, dan oleh itu merkuri tersekat di sini dalam titisan kecil yang membentuk permukaan putih. Dalam halftones, terdapat lebih banyak halangan untuk penambahan merkuri, dan di tempat gelap, merkuri tidak boleh melekat pada lapisan perak iodida yang tidak terurai sama sekali. Itulah sebabnya penumbra keluar lebih kurang kelabu, dan perak tulen kelihatan hitam sepenuhnya. Untuk mengeluarkan sisa-sisa iodida perak yang tidak bertindak balas, plat itu perlu diperbaiki. Untuk melakukan ini, ia diletakkan dalam larutan natrium sulfat, yang melarutkan iodida perak, yang tidak mengalami tindakan cahaya. Akhirnya, pinggan dibasuh dalam air dan dikeringkan. Hasil daripada semua manipulasi ini, imej yang luar biasa jelas diperoleh pada plat, di mana setiap butiran dihantar dengan kejelasan yang menakjubkan. Tetapi untuk imej itu bertahan lebih lama, ia perlu diperkukuhkan. Untuk melakukan ini, plat disiram dengan larutan klorida emas yang lemah dan direbus dalam api alkohol. Semasa tindak balas ini, klorin klorida emas digabungkan dengan perak, dan emas dikeluarkan dalam bentuk logam dan menutup imej dengan filem pelindung paling nipis. Operasi ini juga menghapuskan spekulasi perak yang tidak menyenangkan. Ini adalah bagaimana fotografi muncul di hadapan kita pada tahun-tahun pertama kewujudannya. Dari penerangan ringkas kami, jelas bahawa ini bukan sahaja membosankan, tetapi juga senaman yang sangat tidak sihat. Namun begitu, fotografi serta-merta mendapat ramai peminat dan peminat yang bersemangat. Mereka bersedia untuk menyedut wap iodin atau merkuri selama berjam-jam, menonton dengan penuh semangat bagaimana imej itu muncul secara misteri di atas pinggan. Ia adalah kepada mereka bahawa seni ini berhutang peningkatan pesat. Pertama sekali, eksperimen disambung semula dengan kertas yang diresapi dengan komposisi fotosensitif - ia mula dipanggil kertas fotografi. Eksperimen ini telah dijalankan pada awal abad oleh Wedgwood. Pada tahun 1839 yang sama, Fock Talbot mendapati bahawa jika kertas fotografi, yang walaupun terdedah kepada cahaya sebentar, dirawat dengan asid gallic, imej itu muncul dengan cepat. Dengan cara yang sama seperti merkuri menyebabkan imej pada permukaan perak, asid gallic menyebabkan imej di atas kertas. Pada tahun berikutnya, Profesor Goddard dari London mendapati bahawa apabila iodida perak digantikan dengan bromida perak, sensitiviti lapisan foto meningkat beberapa puluh kali ganda. Terima kasih kepada ini, masa yang diperlukan untuk menangkap subjek berkurangan serta-merta daripada 20 minit kepada 20 saat. Pada masa yang sama, Claudet mendapati bahawa bromin sangat meningkatkan sensitiviti plat perak beryodium, supaya beberapa saat sudah cukup untuk mendapatkan imej. Selepas penemuan ini, perkembangan fotografi dalam erti kata moden menjadi mungkin. Dalam fotografi, perak digabungkan dengan iodin, klorin dan bromin memainkan peranan utama dalam menghasilkan imej. Di bawah tindakan cahaya, sebatian terurai dan perak dikeluarkan dalam bentuk zarah kecil, membentuk bahan lukisan, sama seperti merkuri dalam daguerreotype. Semua tindak balas kimia yang berlaku semasa fotografi boleh ditunjukkan dengan beberapa eksperimen mudah. Jika beberapa titis perak nitrat dituangkan ke dalam tabung uji dengan larutan garam biasa, maka sebagai hasil daripada tindak balas kedua-dua bahan ini, mendakan putih perak klorida terbentuk. Dalam cahaya matahari, mendakan ini kehilangan cahaya putihnya dalam masa yang singkat dan menjadi ungu pertama, kemudian kelabu, dan akhirnya hitam. Hakikatnya ialah di bawah tindakan cahaya, perak klorida terurai, dan perak metalik dilepaskan. Walau bagaimanapun, hanya lapisan yang lebih dekat dengan cahaya yang mengalami perubahan ini. Jika anda menambah beberapa titik natrium sulfat ke dalam larutan, kebanyakan perak klorida akan larut secara beransur-ansur. Hanya kepingan perak metalik yang dilepaskan di bawah tindakan cahaya akan kekal tidak larut. Dalam tindak balas ini, keseluruhan operasi diwakili dalam fotografi. Untuk menyediakan kertas fotografi, sehelai kertas putih yang baik telah diambil dan direndam dalam larutan natrium klorida 10%, dikeringkan, dan larutan perak nitrat tersebar di atas permukaan. Akibatnya, lapisan fotosensitif perak klorida terbentuk di atas kertas. Lembaran yang telah siap diletakkan di dalam kaset legap dan difoto dengan cara yang sama seperti yang diterangkan di atas. Pada masa yang sama, selepas berkembang di atas kertas, imej objek yang boleh dilihat diperolehi, tetapi tidak langsung, tetapi terbalik, iaitu, tempat paling terang di atasnya keluar paling gelap, dan yang paling gelap tetap terang. Ini kerana di mana-mana lapisan foto terdedah kepada cahaya yang terang, jumlah terbesar perak metalik hitam dikeluarkan. Sebaliknya, apabila kesan cahaya tidak ketara, klorida perak putih dipelihara. Imej ini diperbaiki dengan membasuh daun dalam larutan natrium sulfat. Tetapi, jelas sekali, ia adalah menyusahkan untuk menggunakan gambar sedemikian, yang memberikan imej terbalik sepenuhnya cahaya dan bayang-bayang. Ia digunakan untuk mendapatkan cetakan positif. Untuk melakukan ini, ia diletakkan dalam gelap pada helaian kertas fotografi sensitif dalam bingkai salinan, ditutup dengan plat kaca, dan terdedah kepada cahaya. Yang terakhir menembusi melalui imej negatif yang diletakkan di atas. Ia melepasi paling mudah melalui tempat yang terang sepenuhnya, lebih lemah melalui halftone dan hampir tidak menembusi bayang-bayang langsung. Oleh itu, imej positif yang diperlukan diperolehi pada helaian bawah kertas sensitif, yang, selepas pendedahan yang mencukupi kepada cahaya, dikeluarkan dan diperkukuhkan. Walau bagaimanapun, untuk semua operasi ini, kertas bukanlah bahan yang sesuai, kerana ia mempunyai struktur yang kasar dan menghalang laluan cahaya. Kaca tulen akan menjadi bahan terbaik untuk ketelusannya, tetapi ia tidak dapat menyerap bahan kimia, jadi mengubahnya menjadi plat fotosensitif tidak semudah kertas. Jalan keluar dari kesukaran ini ditemui agak cepat - plat kaca ditutup dengan filem pelekat nipis telus yang mampu memegang lapisan fotosensitif. Pada mulanya, putih telur digunakan untuk ini, dan kemudian collodion. Kaedah terakhir ditemui pada tahun 1851 oleh Scott Archer. Kolodion fotografi terdiri daripada larutan kertas kapas yang bergegar dalam eter dengan alkohol dan merupakan cecair berlendir tidak berwarna yang cepat kering dalam lapisan nipis, meninggalkan filem lutsinar. Untuk mendapatkan plat fotografi kaca, kadmium iodida telah ditambah kepada larutan kolodion. Selepas itu, pinggan kaca yang bersih diambil dan jumlah kolodion yang mencukupi dituangkan ke atasnya. Apabila collodion kering sehingga jisim tebal, plat direndam dalam larutan perak nitrat tepu dengan iodida perak. Dalam tindak balas ini, iodin dan bromin digabungkan dengan perak, membentuk iodida perak dan bromida, yang dimendapkan dalam lapisan collodion. Sebaliknya, asid nitrik yang dibebaskan daripada garam perak digabungkan dengan kadmium. Oleh itu, plat ditutup dengan lapisan fotosensitif dan sedia untuk menembak. Untuk membangunkan imej, ia dirawat dengan larutan asid pyrogalusic atau larutan sulfat besi (air + sulfat besi + asid asetik + alkohol). Asid asetik agak memperlahankan tindak balas supaya perkembangan tidak terlalu cepat. Penetapan berlaku, seperti sebelumnya, dengan larutan natrium sulfat. Untuk menyalin dan mendapatkan imej akhir, kertas fotografi yang disalut dengan perak klorida dihidangkan. Fotografi Collodion menandakan permulaan fotografi moden; sejak masa itu, ia telah menjadi mungkin untuk mendapatkan gambar yang bagus dan jelas dengan mudah dan cepat. Pengarang: Ryzhov K.V.
Kulit tiruan untuk emulasi sentuhan
15.04.2024 Petgugu Global kotoran kucing
15.04.2024 Daya tarikan lelaki penyayang
14.04.2024
▪ Basikal Gunung Elektrik Vitus E-Mythique LT ▪ Cara yang murah untuk membersihkan udara daripada karbon dioksida ▪ Metana di Marikh bukanlah tanda kehidupan
▪ bahagian tapak Penemuan saintifik yang paling penting. Pemilihan artikel ▪ artikel oleh Figaro di sini, Figaro di sana. Ungkapan popular ▪ Bagaimanakah Revolusi Perindustrian berakhir? Jawapan terperinci ▪ artikel jurutera video. Deskripsi kerja ▪ artikel Interkom mudah. Ensiklopedia elektronik radio dan kejuruteraan elektrik
Laman utama | Perpustakaan | artikel | Peta Laman | Ulasan laman web
www.diagram.com.ua |
Kami mengesyorkan artikel yang menarik bahagian 
Lihat artikel lain bahagian 
Berita terkini sains dan teknologi, elektronik baharu:
Semua bahasa halaman ini