|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
SEJARAH TEKNOLOGI, TEKNOLOGI, OBJEK DI SEKITAR KITA
Pawagam. Sejarah ciptaan dan pengeluaran
Buku Panduan / Sejarah teknologi, teknologi, objek di sekeliling kita Pawagam, dalam bentuk di mana ia muncul pada penghujung abad ke-XNUMX, menjadi titik akhir bagi laluan pencarian yang panjang, yang mana banyak pencipta pergi pada masa yang berbeza. Mereka semua mempunyai impian yang sama - untuk mencipta peranti yang boleh menangkap dan kemudian menghasilkan semula pergerakan itu. Tugas ini ternyata sangat sukar. Malah pada hari ini, orang yang tidak tahu akan berdiri di hadapannya dalam keadaan terhenti. Katakan seseorang mengangkat tangan. Dalam pergerakannya dari bawah ke atas, tangan melepasi bilangan kedudukan perantaraan yang tidak terhingga. Adakah ia benar-benar perlu untuk menangkap mereka semua untuk menunjukkan pergerakan mudah ini? Nasib baik, ini tidak perlu. Mata manusia mempunyai keupayaan untuk menangkap dan mengekalkan untuk beberapa waktu (kira-kira 1/14 saat) persepsi yang diterimanya, walaupun selepas gambar yang menyebabkan persepsi ini telah hilang. Itulah sebabnya kita tidak melihat setiap jejarinya semasa putaran pantas roda basikal (mereka bergabung di hadapan mata kita menjadi bulatan berterusan). Atau contoh lain - jika dalam gelap seseorang dengan cepat memindahkan arang yang terbakar dari sisi ke sisi, kita tidak dapat melihat di mana arang batu ini berada pada bila-bila masa tertentu, kerana semua kedudukan perantaraannya bergabung dalam persepsi kita menjadi satu jalur berapi.
Ternyata dengan pergerakan pantas objek, mata kita tidak melihat semua kedudukan pertengahan - hanya kira-kira 14 imej serta-merta sesaat boleh dicetak pada retina, dan imej ini bergabung antara satu sama lain menjadi gambar bergerak. Dalam erti kata tertentu, ini adalah kekurangan mata kita, yang dalam beberapa kes menghalangnya daripada mencerminkan realiti dengan betul. Tetapi tepat kerana kekurangan ini, seni yang menakjubkan seperti animasi, pawagam atau televisyen menjadi tersedia untuk persepsi kita. Jadi, untuk membetulkan pergerakan, tidak perlu sama sekali menandakan setiap kedudukan perantaraan objek bergerak. Ia cukup untuk membuat hanya 12-14 tera sedemikian setiap saat, dan kemudian tatal melaluinya pada kelajuan yang sama. Dapat dilihat daripada apa yang diperkatakan bahawa seni sinematografi sebenarnya terdiri daripada dua bahagian. Mula-mula anda perlu menangkap pergerakan (yang mana anda perlu mengambil satu siri syot kilat fasa individunya), dan kemudian anda perlu dapat menayangkan gambar segera ini ke skrin dengan cara yang penonton melihat imej objek bergerak di hadapannya. Kedua-duanya tidak berlaku serta-merta. Ia memerlukan usaha ramai pencipta sebelum semua kesulitan yang timbul di sepanjang jalan diselesaikan. Eksperimen pertama untuk menayangkan imej telah dibuat pada zaman dahulu. Pada tahun 1646, Jesuit Jerman Athanasius Kircher meringkaskan dalam karyanya "The Great Arts of Light and Shadows" semua pengalaman yang terkumpul di kawasan ini dan menerangkan prinsip tanglung ajaib. Tanglung ajaib digunakan untuk menayangkan melalui sistem kanta pada permukaan putih (skrin) imej yang diperbesarkan bagi beberapa objek kecil, selalunya plat lutsinar dengan corak tercetak di atasnya. (Semua orang mengetahui prinsip operasi filmoskop - versi moden tanglung ajaib.) Tanglung ajaib boleh dianggap sebagai prototaip pertama pawagam, yang belum ada penghantaran gerakan. Seni ini dikuasai hanya pada sepertiga pertama abad ke-1833. Pada tahun XNUMX, profesor geometri praktikal Austria Simon Stampfer mencipta mainan lucu - stroboskop. Peranti ini terdiri daripada dua cakera yang berputar pada satu paksi biasa. Pada satu cakera, seperti pada muka jam, angka telah dilukis dalam pelbagai fasa beberapa jenis proses berulang, contohnya, kedudukan individu seseorang yang berjalan. Satu lagi cakera yang dilampirkan pada yang pertama mempunyai slot jejari di mana seseorang boleh melihat imej di belakangnya. Dengan putaran cakera yang pantas, penonton, melihat melalui tingkap tontonan, melihat berturut-turut untuk seketika setiap gambar, tetapi pergerakan ini, dibahagikan mengikut masa kepada fasa yang berasingan, dilihat olehnya dalam bentuk imej bersatu , membuat pergerakan berterusan.
Pada tahun 1853, kapten meriam Austria Baron Franz von Uchatius mencipta strob unjuran, peranti untuk memaparkan imej langsung yang menggabungkan bulatan strob Stampfer dan tanglung ajaib Kircher. Kepentingan ciptaannya ialah kini boleh melihat gambar bergerak pada skrin. Stroboskop yang dicipta oleh Uchatius mempunyai sehingga 100 imej berkelip selama 30 saat, iaitu tiga atau empat imej diganti dalam satu saat. Setiap daripada mereka mempunyai lensa sendiri. Sumber cahaya dipasang sedemikian rupa sehingga plat gambar yang terletak di sepanjang tepi roda, satu demi satu, melepasi di hadapannya. Peranti ini kemudiannya digunakan secara meluas di banyak negara di bawah nama "gambar hidup". Pada tahun 1869, pencipta Amerika Brown menambah baik projektor Uhatius dengan menggunakan lampu elektrik arka yang berkuasa sebagai sumber cahaya. Kelemahan besar lampu strob unjuran ialah kebesaran. Mereka mengambil banyak ruang, dan mengambil masa kurang daripada satu minit untuk menunjukkan imej mereka. Namun begitu, "gambar hidup" selama beberapa dekad kekal sebagai tontonan kegemaran dan popular. Hanya pada suku terakhir abad ke-1888 mereka telah digantikan oleh projektor yang lebih maju, yang menggunakan luka filem seluloid lutsinar pada dram. Pada tahun 15, orang Perancis Emile Reynaud mencipta "Teater Optik", yang merupakan alat untuk unjuran watak yang bergerak secara berterusan. Dia mempunyai peranti berikut. Watak-watak itu dilukis pada filem. Penunjuk perasaan memutarkan dram menggunakan dua pemegang. Imej pada filem itu melepasi lampu dan dipancarkan ke cermin condong, yang sudah memantulkannya ke skrin lut sinar di dewan teater. Peranti lain secara serentak menayangkan pemandangan yang dicat pada skrin, dengan watak yang muncul dengan pose yang berubah-ubah, dilukis pada pita. Tempoh sesi adalah dari 20 hingga XNUMX minit. Teater Optik Reynaud, tidak lagi menunjukkan pergerakan semata-mata. Wataknya melakonkan pantomim dan skit. Filem terpanjangnya, 36 m panjang, mengandungi 500 imej yang dimainkan selama 15 minit. Komedi Reynaud "Around the Cabin", yang dicipta pada tahun 1894, menahan 10 ribu sesi, yang menunjukkan minat besar orang sezaman dalam ciptaan ini, yang boleh dipertimbangkan prototaip animasi moden. Oleh itu, menjelang akhir tahun 80-an abad XIX, teknik menayangkan imej telah mencapai kemajuan besar dalam pemindahan pergerakan. Walau bagaimanapun, menunjukkan imej adalah lebih mudah daripada menangkapnya. Sekarang mari kita lihat apakah pencapaian yang dicapai dalam bidang kedua ini. Idea sinematografi pertama kali dibangunkan oleh Thomas Du Mont, yang pada tahun 1859 menerima paten untuk kamera berbilang kanta yang direka untuk menangkap fasa pergerakan individu. Memberi penerangan tentang pengendalian radas berkelajuan tingginya (atau, seperti yang mereka mula katakan kemudian, kronofotografik), Du Mont menunjukkan pemahaman yang sangat halus tentang intipati proses yang sedang berjalan. Idea utama reka bentuknya adalah seperti berikut: 12 plat fotosensitif yang dilekatkan pada pita yang tidak berkesudahan diluluskan berturut-turut di belakang kanta, berhenti di hadapannya untuk masa yang sangat singkat. Serentak dengan penghentian pita, pengatup dibuka dan biarkan cahaya masuk ke plat fotografi (tugas pengatup ialah membuka dan menutup tetingkap kanta, membiarkannya terbuka hanya untuk masa yang ditetapkan dengan ketat). Mekanisme pita telah dikaitkan dengan pengatup supaya filem berhenti dan pengatup terbuka bertepatan dengan ketepatan matematik. Malangnya, pada hakikatnya, radas Du Mon tidak sesuai dengan penerangannya sama sekali, dan adalah mustahil untuk menembak pergerakan dengannya. Tetapi, walaupun ini, Du Mont betul-betul dianggap sebagai salah satu pelopor pawagam - pertimbangan yang dinyatakan dalam patennya sangat mendalam, dan dia betul-betul menerangkan prinsip operasi kamera filem masa depan. Walau bagaimanapun, untuk membolehkan kameranya menjadi kenyataan, Du Mont kekurangan sekurang-kurangnya empat perkara. Pertama sekali, sensitiviti cahaya plat fotografi kontemporari jelas tidak mencukupi untuk penggambaran berkelajuan tinggi. Untuk mendapatkan gambar yang berkualiti, mereka perlu didedahkan kepada cahaya selama beberapa saat, manakala semasa merakam pergerakan, kelajuan pengatup (iaitu masa plat terdedah kepada cahaya) perlu dikira dalam persepuluh dan perseratus saat. . Kedua, masih tiada peranti yang sangat diperlukan untuk chronophotography sebagai pengatup automatik serta-merta yang membolehkan mengambil gambar dengan kelajuan pengatup yang sangat pantas (semasa kelajuan pengatup dikira dalam beberapa saat, adalah mungkin untuk membuka dan menutup kanta secara manual, tetapi apabila merakam pada kelajuan 12- 14 bingkai sesaat adalah mustahil). Ketiga, kaedah penggambaran pada plat fotografi jelas tidak sesuai untuk chronophotography; pembawa baru untuk lapisan fotosensitif diperlukan - filem fotografi, yang boleh digulung pada kelajuan yang diperlukan. Dan, akhirnya, mekanisme gerakan filem ini masih belum dicipta. Perihalan Du Mont menunjukkan bahawa filem itu tidak seharusnya hanya melepasi di belakang lensa (yang mudah diatur), tetapi membuat hentian segera yang singkat, dan pada masa yang ditetapkan dengan ketat, iaitu, bergerak secara pantas. Penciptaan mekanisme lompat ini terbukti sebagai salah satu tugas yang paling sukar dalam sejarah sinematografi. Dalam dekad berikutnya, semua masalah ini diselesaikan satu persatu. Richard Maddox membangunkan proses fotografi gelatin bromin kering pada tahun 1871 (diperbaiki pada tahun 1878) yang memungkinkan untuk mengurangkan kelajuan pengatup apabila merakam kepada 1/200 saat. Penemuan ini memungkinkan untuk memulakan pergerakan mengambil gambar. Adalah dipercayai bahawa permulaan chronophotography diletakkan oleh eksperimen jurugambar Amerika Eduard Muybridge. Sebab untuk ini adalah kisah satu pertaruhan. Pada tahun 1872, jutawan Stanford, seorang pencinta dan pakar kuda yang hebat, bertengkar dengan rakan-rakannya, yang tidak percaya bahawa kuda lumba mengangkat keempat-empat kakinya semasa pergerakannya. Untuk meyakinkan mereka sebaliknya, Stanford menjemput Muybridge dan mengarahkannya untuk merakam semua fasa pergerakan kuda. Tugas itu jauh dari mudah. Untuk memenuhi tugas itu, Muybridge memasang beberapa kamera di sepanjang trek perlumbaan, bidai yang disambungkannya ke benang merentangi trek. Berlari melepasi kamera, kuda itu mengoyakkan benang dan mengambil gambar. Hasil daripada banyak eksperimen, Muybridge berjaya mendapatkan beberapa gambar yang berjaya, di mana fasa individu pergerakan kuda telah difilemkan. Ngomong-ngomong, ternyata Stanford betul-betul betul - kuda itu benar-benar, apabila berlari, menolak tanah dengan semua kakinya dan, seolah-olah, berlepas ke udara. Jutawan itu memenangi pertaruhannya, dan Muybridge meneruskan kerjanya dan tidak lama kemudian menjadi terkenal di seluruh dunia untuk gambar objek bergeraknya yang indah. Kemudian, setelah membuat pilihan yang sesuai, Muybridge menampal gambar pada stroboskop, berputar yang boleh diperhatikan oleh seseorang, contohnya, seorang akrobat melakukan lompatan di atas kepalanya, seekor rusa berlari, perlumbaan kuda, dan adegan yang serupa.
Ini adalah langkah pertama fotografi segera. Ketidaksempurnaan teknologi menimbulkan banyak kesukaran bagi pencinta seni fotografi jenis ini, kerana mustahil untuk memfilemkan pergerakan itu sendiri. Kamera pada masa itu memungkinkan untuk menangkap hanya objek yang berada terus di hadapan kanta, iaitu, bergerak di sepanjang garis yang diketahui. Hanya dalam kes ini adalah mungkin untuk meletakkan beberapa kamera di sepanjang baris ini, seperti yang dilakukan oleh Muybridge, kadangkala menggunakan sehingga beberapa dozen kamera. Keadaan ini sangat menyempitkan kemungkinan chronophotography. Pada tahun 1882, ahli fisiologi Perancis Etienne Marais, yang mengkaji penerbangan burung dan serangga, memikirkan cara untuk keluar dari kesukaran ini: dia mencipta pistol fotografi khas yang memungkinkan untuk menangkap individu fasa berturut-turut pergerakan berterusan dengan kelajuan yang agak besar. Mekanisme bergerak yang serupa dengan jam diletakkan di dalam pistol. Apabila pencetus ditekan, mekanisme mula memutarkan plat, di mana 12 tembakan diambil sesaat. Oleh itu, Marey merakam penerbangan burung. Beliau adalah orang pertama yang menyelesaikan masalah menangkap pergerakan dengan satu radas.
Menembak untuk rekod adalah urusan yang rumit dan memakan masa. Oleh itu, satu peristiwa besar dalam sejarah fotografi dan langkah penting ke arah penciptaan pawagam ialah ciptaan filem. Pada tahun 1877, jurugambar terkenal Poland Lev Warnerke (sebahagian besar hidupnya dihabiskan di Rusia dan England) mencipta kamera roller pertama di dunia dengan pita kertas koloid bromida perak. Pada tahun 1886, jurugambar Perancis Augustine Prens memasang alat kronofotografi dengan 16 kanta, disesuaikan untuk menangkap fasa pergerakan berturut-turut. Di sini, buat pertama kalinya dalam sejarah chronophotography, pita kertas sensitif cahaya digunakan, yang dililit pada dram dengan cara yang sama seperti dalam kamera dengan penggelek, melepasi belakang kanta dan dililit pada dram lain. 16 kanta disusun dalam empat baris, dan setiap satu mempunyai pengatup sendiri. Prens juga berjaya menayangkan imej yang ditangkap ke skrin. Pita untuk peranti kronofotografi (seperti kemudian untuk kamera filem) disediakan dengan cara yang sama seperti dalam fotografi biasa, iaitu, pertama mereka menerima negatif (imej dengan susunan terbalik cahaya dan bayang), dan kemudian positif dicetak daripadanya ke pita lain. Tetapi disebabkan oleh fakta bahawa pita itu panjang, teknologi pemprosesan itu sendiri agak berbeza daripada fotografi biasa.) Prens adalah orang pertama yang menghidupkan idea pawagam - dia bukan sahaja dapat menembak pergerakan, tetapi juga memproyeksikan ia ke skrin. Tetapi semua peralatannya masih sangat primitif. Radas unjuran juga mempunyai 16 kanta. Untuk memundurkan pita itu, Prens datang dengan idea untuk memotong lubang khas di sepanjang tepinya - tebuk, di mana gigi roda mekanisme pemacu pita jatuh. Walau bagaimanapun, kertas, kerana strukturnya yang kasar dan legap, adalah bahan yang tidak sesuai untuk fotografi. Di samping itu, apabila digulung semula, ia sering pecah. Filem fotografi memerlukan bahan yang fleksibel, kuat dan pada masa yang sama telus sepenuhnya. Sifat-sifat inilah yang dimiliki oleh seluloid - salah satu plastik pertama dalam sejarah, disintesis pada tahun 1868 oleh ahli kimia Amerika Hayet. Pada tahun 1884, John Carbut mula membuat plat fotografi seluloid, dan dari 1889 George Eastman mula menggunakan filem fotografi seluloid yang fleksibel dalam kamera. Selepas itu, chronophotography mula berkembang pesat. Pada tahun 1888, jurugambar Jerman Ottomar Anschütz mencipta pengatup langsir serta-merta yang boleh merakam pada kelajuan pengatup sehingga seperseribu saat. Pengenalan pengatup ini telah memudahkan penangkapan berkelajuan tinggi. Kini tidak perlu mencipta kamera kompleks dengan 12-16 kanta, tetapi anda boleh bertahan dengan hanya satu. Pada tahun 1888, Prince menerima paten Inggeris untuk radas dengan satu kanta dan pita kertas (dia tidak lama kemudian menggantikannya dengan seluloid). Radas ini mengambil daripada 10 hingga 12 imej sesaat. Pada tahun yang sama, Marey meninggalkan plat tegar alih dan mula menggunakan pita kertas panjang dengan lapisan fotosensitif, yang memungkinkan untuk menangkap pergerakan perlahan individu. Pada tahun 1889, Prens mencipta radas unjuran dengan kanta tunggal dan lampu arka. Jadi, pada penghujung tahun 80-an, hampir semua kesusahan yang dihadapi Du Mont pada satu-satu masa berjaya diselesaikan. Perkara terakhir kekal - penciptaan mekanisme lompat, kerana pergerakan seragam pita semasa penggambaran tidak memberikan imej pergerakan yang berkualiti tinggi. Mekanisme lompat primitif pertama dalam sejarah dicipta di England. Jurugambar Inggeris William Friese-Greene menyelesaikan masalah yang sama seperti Marey dan Prens. Seperti mereka, dia mula-mula menggunakan pita kertas fotosensitif, yang dia sediakan dengan tebuk di sepanjang tepi. Oleh kerana pita kertas itu koyak, dalam radas kronofotografinya pada tahun 1889 Friese-Greene pertama kali menggunakan filem seluloid berlubang yang muncul baru-baru ini. Kemudian dia memasukkan mekanisme lompatan dalam reka bentuk radas.
Filem di Friese-Green datang dari drum bekalan kepada yang menerima. Yang terakhir, dengan bantuan pemegang yang diputar dengan tangan, ditetapkan dalam gerakan berterusan. Lengan yang membawa penggelek berputar didorong oleh sesondol heliks dan mengambil alih kedudukan yang ditunjukkan oleh garis putus-putus; semasa ia bergerak, ia menarik filem ke bawah, yang kemudiannya kekal pegun manakala penggelek bergerak jauh di bawah tindakan spring. Serentak dengan pemergian bahu, pengatup dibuka dengan cara cam lingkaran yang sama. Yang terakhir ini dibina pada aci yang digerakkan dengan tangan. Oleh itu, setiap putaran mendedahkan satu bingkai filem. Seawal 1889 Friese-Greene membuat filem pertamanya di Hyde Park dan menunjukkannya di konvensyen fotografi di Towne Hall. Pada tahun 1890, filemnya ditayangkan secara terbuka di Royal Photographic Society. Kamera filem Friese-Green dengan pita seluloid berlubang mempunyai semua elemen pawagam, kecuali mekanisme lompatan sempurna dari segi teknikal bagi pergerakan filem terputus-putus. Walau bagaimanapun, perantinya sangat kompleks dan dalam bentuk ini tidak boleh digunakan secara meluas. Lebih-lebih lagi, hampir tiada apa yang diketahui tentang ciptaannya di luar England. Pada pertengahan 90-an, beberapa pencipta sekaligus menghampiri penciptaan pawagam. Pada tahun 1893, Edison mencipta Kinetoskopnya. Peranti ini ialah kotak dengan kanta mata yang digunakan oleh penonton melihat. Kaca berfros kelihatan melalui kanta mata, di mana imej yang ditangkap pada filem dipancarkan dari bawah. Pada tahun yang sama, Edison menganjurkan studionya sendiri, di mana filem pertama di benua Amerika ditembak - demonstrasi pendek, 20-30 saat. Panjang pita itu tidak melebihi 15 m Penari terkenal, akrobat dan haiwan terlatih telah difilemkan di studio ini. Pada April 1894, salun kinetoskop pertama dibuka di New York di Broadway. Selepas membayar 25 sen untuk kemasukan, penonton berjalan di sepanjang deretan kinetoskop dan melihat melalui kanta mata, dan pekerja menghidupkan kinetoskop satu demi satu. Edison tidak lama kemudian membuat kinetoskop automatik - mesin mula beroperasi selepas menurunkan syiling bernilai 5 sen ke dalam slot. Tidak dinafikan, Kinetoskop adalah pencapaian teknikal yang cemerlang. Tetapi masih ia bukan pawagam lagi. Dia tidak mempunyai mekanisme lompat. Sementara itu, bahagian utama pawagam, "jantung" alat penggambaran dan tayangan filem adalah mekanisme lompatan untuk perubahan imej yang cepat dan sekejap. Penciptaan mekanisme lompatan yang sempurna, yang memungkinkan, pada frekuensi tetap, untuk melakukan pergerakan serentak pantas imej bergerak individu dan berhenti serta-merta, adalah peristiwa yang menandakan kelahiran pawagam. Pada tahun 1893, Marey mencipta alat kronofotografi baharu dengan filem seluloid. Filem di sini bergerak sekejap-sekejap, membuat perhentian serta-merta pada kadar 20 tangkapan berasingan sesaat. Walau bagaimanapun, mekanisme gerakan terputus-putus adalah sangat primitif. Ia terdiri daripada elektromagnet dan penggelek tekanan. Pada masa pengatup dilepaskan, roller tertarik dan menghentikan filem. Operasi mekanisme ini sangat kasar, jadi peralatan Murray tidak boleh dianggap memuaskan dari segi teknikal. Namun begitu, pada tahun yang sama, Marey membuat beberapa filem menarik tentang pergerakan makhluk hidup. Pada tahun 1894, Georges Demeny mencipta kamera filem pertama yang sempurna dengan mekanisme lompat. Mekanisme lompat ini ialah cakera dengan "jari" berputar mengikut arah jam.
Pada tahun 1895, saudara Auguste dan Louis Lumiere telah mematenkan projektor dan kamera filem mereka, menggunakan pegangan ("garpu") sebagai mekanisme lompat. Pada musim panas dan musim luruh tahun yang sama, mereka membuat sepuluh filem pendek sepanjang 16 meter, yang menjadi asas untuk tayangan komersial pada akhir 1895 dan awal 1896. Pada Disember 1895, pawagam pertama dibuka di ruang bawah tanah "Grand Cafe" di Boulevard des Capucines di Paris. Jika dilihat secara tegas, rampasan adalah satu-satunya ciptaan asal Lumières, dan bukan yang paling berjaya pada masa itu (sudah pada tahun 1896, rampasan telah digantikan dengan satu lagi mekanisme lompatan yang lebih maju - salib Malta). Walau bagaimanapun, ia adalah pada peranti mereka bahawa kemuliaan paling kuat jatuh. Pada separuh pertama tahun 1896, pawagam Lumiere telah ditayangkan di semua ibu kota Eropah dan merupakan kejayaan yang luar biasa.
Pada April 1896, Victor Contensuza dan Bünzli adalah yang pertama menggunakan salib Malta empat bilah, jenis mekanisme lompatan yang mendominasi dalam kamera filem moden, dalam kamera filem. Contensuza mempunyai perniagaan kecil di Paris dan merupakan seorang mekanik yang berpengalaman. Dia mereka bentuk beberapa kamera filem untuk syarikat filem Pate yang terkenal. Sistem Malta empat bilah terdiri daripada cakera pemacu, yang mempunyai satu pin (sipi), dan cakera terdorong, dilengkapi dengan empat slot. Apabila bergerak, pin cakera pemacu memasuki slot cakera dipacu dan memutarnya 90 darjah. Dalam kes ini, dram gear berputar 1/4 pusingan. Cakera yang dipacu membuat empat hentian semasa satu revolusi, dan tempoh hentian ialah tiga kali masa pergerakan. Palang empat bilah disambungkan kepada gendang bergigi lompat yang menggerakkan filem. Bingkai berdiri ditentukan oleh masa yang diperlukan untuk memutar cakera pemacu 270 darjah. Selepas itu, jari memasuki semula slot seterusnya bagi salib empat bilah dan sekali lagi memusingkannya 1/4 pusingan. Oleh itu, gerakan terputus-putus filem berlaku.
Sejak penubuhannya, pawagam telah mendapat populariti yang besar. Harga tiket yang murah dan pertumbuhan pesat rangkaian pawagam telah meletakkannya di tempat pertama di kalangan semua hiburan awam. Sinematografi awal masih sangat tidak sempurna: gambar-gambar berkelip-kelip dengan kuat, imej melonjak ke skrin, selalunya agak gelap, tetapi penonton tetap gembira dengan filem-filem ini dan mengalir ke pawagam. Kejayaan komersial ciptaan baharu itu melebihi semua jangkaan. (Ibu kota salah satu syarikat filem pertama, Pate, berkembang 14 kali ganda dalam masa 30 tahun sahaja - daripada 1 juta kepada 30 juta franc.) Pengarang: Ryzhov K.V.
Kulit tiruan untuk emulasi sentuhan
15.04.2024 Petgugu Global kotoran kucing
15.04.2024 Daya tarikan lelaki penyayang
14.04.2024
▪ Tekanan menjadikan badan lebih cepat tua ▪ Sistem reka bentuk lanjutan Conventor SEMulator3D ▪ Cip (meter elektrik tiga fasa) ADE7752 ▪ Mikrocip dalam otak dua tikus disambungkan ke rangkaian komputer
▪ bahagian tapak Perlindungan peralatan elektrik. Pemilihan artikel ▪ artikel oleh Roger Bacon. Kata-kata mutiara yang terkenal ▪ pasal Parker. Arahan standard mengenai perlindungan buruh ▪ artikel Dimmer akustik. Ensiklopedia elektronik radio dan kejuruteraan elektrik
Laman utama | Perpustakaan | artikel | Peta Laman | Ulasan laman web
www.diagram.com.ua |
Kami mengesyorkan artikel yang menarik bahagian 
Lihat artikel lain bahagian 
Berita terkini sains dan teknologi, elektronik baharu:
Semua bahasa halaman ini