|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
BUKU DAN ARTIKEL Bengkel pemasangan untuk pemula
Bahan pelekap menembak Minta orang yang paling sabar untuk membantu anda. Pendekkan nama dia N. Letakkan N di atas kerusi di tengah-tengah bilik. Nyalakan supaya mata jelas kelihatan dan tiada bayangan dari hidung di pipi atau bibir. Bukan tugas saya untuk menerangkan skema pencahayaan; lebih baik mencarinya dalam buku mengenai sinematografi atau fotografi. Untuk berjaga-jaga, saya cuma akan memberi amaran kepada anda bahawa cahaya tiruan dan semula jadi tidak boleh dicampur dalam apa jua keadaan, dan sedikit lampu latar (dari belakang dari atas ke bawah pada sudut 45º) akan menghalang rajah daripada bercantum ke latar belakang. Sekarang, meminta N melihat terus ke hadapan, sedikit ke bawah, ambil beberapa bingkai. Selain itu, tidak kira di mana anda dan kamera bergerak, arah pandangan X harus kekal sama - lurus ke hadapan, sedikit ke bawah. Tetapkan zum kamera ke kedudukan tengah, lebih kurang sepadan dengan sudut sebelah mata (F=50) dan jangan sentuhnya lagi, tetapi untuk membingkai bingkai, gerakkan kamera itu sendiri. Jika anda mempunyai tripod - semestinya tanggalkan. Bagi mereka yang tidak yakin sepenuhnya dalam membezakan antara close-up, saya mempersembahkan lukisan daripada buku A. Mitta "Pawagam antara Neraka dan Syurga."
Saya hanya akan menambah bahawa membahagikan pelan mengikut saiz adalah perkara yang agak sewenang-wenangnya. Semua yang lebih besar daripada kepala dan leher (close-up dalam rajah) sudah menjadi perincian, semua yang lebih kecil, sehingga potret paras dada besar, malah lebih kecil, sehingga pukulan lutut adalah sederhana (lagipun, tangkapan hanya di bawah pinggang, apabila "sarung kelihatan", dipanggil purata Amerika; dan akhirnya, semua yang biasa kepada generasi adalah umum dan kemudian yang paling umum. Cuma jangan lupa bahawa semua saiz adalah relatif dibezakan kepada seseorang. Jika tidak, seekor semut yang difoto dalam bingkai penuh dengan semua kakinya akan "dalam pelan umum." Sekarang mari kita cetak jadual ini dan, semasa penggambaran, kita akan menandakan rancangan yang ditangkap di dalamnya. Malah, ia biasanya penuh kepada menembak, jika ia dipentaskan, atau selepas, sambil melihat rakaman. Tetapi, memandangkan kita kini mempunyai situasi makmal, kita akan menggunakan pelan rangka siap sedia. Masa belum lagi penting bagi kami, cuma perhatikan hakikat bahawa rancangan itu tidak lebih pendek daripada sekurang-kurangnya 10 saat. Dan tiada ketibaan - berlepas - panorama. Kita masih jauh dari mereka. Dalam lajur "Nota", buat nota anda, sebagai contoh. pengambilan terpilih, dsb. Penggambaran:
Mari lepaskan pengasuh kita N, berjanji akan membalas kesabarannya dengan plot yang cemerlang dengan penyertaannya. Dan selepas berehat, kami akan meneruskan penggambaran. Mari pilih beberapa objek. Sebagai contoh, pinggan dengan sandwic (untuk ekspresi yang lebih besar anda boleh menggigitnya), gambar seseorang yang berlainan jantina berbaring di atas meja dan... ingat, Kuleshov mempunyai anak yang lapar, tetapi di manakah kita akan melihat untuk dia sekarang! Katakan ada tingkap dengan langsir. Penggambaran:
Cukup. Hari ini kami tidak akan memecahkan kaca atau meletupkan stesen minyak, walaupun sukar untuk menafikan keberkesanan tembakan ini. Jika anda mempunyai komputer, kami memindahkan bahan tersebut ke HDD, jika tidak... anda tahu “pengeditan” anda lebih baik daripada saya. Kami menomborkan bingkai seperti dalam rancangan penggambaran. Apa yang anda perlu lakukan ialah bersabar dan berhemah. Kami memerlukan: biola atau cello yang menyedihkan - solo ("Adakah mereka menguburkan brownies itu..."), tema "ringan" - solo piano, bunyi angin, bunyi guruh, suara kanak-kanak di jalanan , bunyi bising kutleri dan suara yang tersekat-sekat di meja makan (anda boleh rakam semasa makan malam keluarga), bunyi kereta yang lalu lalang dan... mungkin itu sudah memadai. Sekarang anda boleh melakukan pemasangan. Akhirnya! Saya tidak akan menerangkan rancangan itu lagi, saya hanya akan menggunakan nombor mereka, kerana pelan bingkai berada di hadapan mata anda. Dan walaupun pada "bukan pembaris", jangan buka pelekat sebelumnya demi yang seterusnya - hanya salin pelan dan kumpulkan frasa itu sekali lagi, pecahkannya, sebagai contoh, dengan medan hitam - dengan cara ini semuanya akan menjadi lebih jelas. Pemasangan Pelan “Melekatkan” 1 - 2. Hmmm, teruk. Mungkin 2 - 3 akan lebih baik? Tidak, sesuatu telah menjadi terlalu "terkejut" untuk kami, N yang malang. Bagaimana jika 1 - 3? Ini lebih baik. Mari tingkatkan kesan - 1 - 4. tidak, kini ia adalah "salah faham" yang lengkap. Tetapi 2 - 4 adalah pilihan yang sangat mungkin. Cuba pada bingkai lain objek yang sama. Secara umum, pemasangan melalui kekasaran akan menjadi "lebih bersih". Pengecualian adalah bahagian yang dipasang hampir selalu dan dengan segala-galanya dan hanya hujung ke hujung dengan pelan am; ia mesti digunakan dengan sangat berhati-hati (semak bahagian lain - pelan 10). Itulah sebabnya anda perlu mengumpul seberapa banyak bingkai butiran yang mungkin semasa penggambaran - ia akan membantu anda memasang pelan yang tidak boleh disambungkan dengan cara lain. Tetapi! Mari cuba pasang pelan secara berurutan dengan cara yang paling "jahil": 1 - 2 - 3 - 4. Bukankah benar kesan menarik diperoleh? Dan jika anda menambah 10 bingkai lagi pada akhir... Anda tidak boleh sering menggunakan teknik ini, tetapi dari segi kuasa penekanan ia adalah salah satu alat penyuntingan yang paling berkuasa. Begitu banyak untuk "ketidakbolehubah" peraturan pemasangan. Atau mungkin seseorang telah mendengar atau membaca lebih daripada sekali bahawa "pelan umum dengan jarak dekat dipasang hanya melalui yang tengah"... Jangan percaya! Ia telah terbukti, peraturan utama pemasangan, yang meliputi semua yang lain, adalah satu: ia dipasang semua dengan segala-galanyajika betul kamu tahu, kenapa hanya pelekat sedemikian awak pilih. Permulaan pelik ke bengkel, ya? Sebenarnya, selepas ini anda tidak perlu membaca lebih lanjut - kami sentiasa boleh mengemukakan "mengapa". Tetapi anda boleh dengan mudah mencari alasan untuk kesilapan ejaan. Atas alasan bahawa mengeluarkan semula pertuturan buta huruf adalah teknik biasa dalam kesusasteraan. Pada kesempatan ini, saya sangat suka mengingati frasa yang tepat dari V. Tsygankov: "Untuk menjadi sipi dalam seni, anda mesti sekurang-kurangnya tahu di mana pusat itu." Pertama, ia masih bernilai "mendapatkan tangan anda" modal yang telah terkumpul lebih dari satu abad, dan kemudian - melupuskannya sebagai Tuhan dan bakat diletakkan pada jiwa anda. antara alasan и pengetahuan - jurang yang besar. Penyambungan kami yang seterusnya ialah: bingkai 1 - 11. (Ambil di sini dan di bawah pelan yang sama panjang - 2 saat setiap satu.) Nah? Sesuatu tidak melekat dengan baik, bukan? Sekarang mari kita gantikan 1 dengan 2. Lebih baik sedikit. Namun begitu, kedua-dua N dan sandwic itu wujud dengan sendirinya. Dengan pukulan 3 yang diambil dari titik yang sama, memberi atau mengambil, hasilnya akan hampir sama. Sekarang mari kita gantikan pelan 1 dengan pelan 5. Di sini! Lelaki itu jelas melihat sandwic. Tetapi jika anda menukar 5 kepada 6, hubungan ini menjadi lebih jelas. Kita cuba nombor 9? Sekarang N, sebaliknya, "berpaling". Dengan menggabungkan rancangan 9 dan 6 anda akan memaksa N untuk melihat dirinya sendiri. Dalam kes ini, pelekatan adalah sia-sia, tetapi kesannya sendiri patut diingat: ia akan berguna untuk penggambaran dialog, termasuk yang tidak pernah wujud dalam realiti. Pertembungan pendapat kelihatan lebih mengagumkan pada skrin jika orang yang meluahkannya kelihatan memandang antara satu sama lain, walaupun hanya kerana kehendak kita. Sekarang mari kita kumpulkan frasa montaj pendek: 6 - 11 - 7 - 12 - 8. Apa yang berlaku? N kami mahu sandwic yang saya tidak pernah lihat sebelum ini! Tetapi apa yang kami lakukan ialah menggunakan teknik penyuntingan yang paling boleh dipercayai - "angka lapan", i.e. kesan apabila objek yang difoto berada pada satu sisi nombor "8", dan kamera melihatnya dari sudut bertentangan pada sudut yang lain. Dan dengan serta-merta objek, walaupun mereka yang tidak pernah rapat dalam hidup, mula berinteraksi antara satu sama lain. Sekarang mari tambah bingkai 10 pada frasa akhir. Wow! N bukan lagi sekadar "mahu", tetapi juga menghadapi kesukaran untuk menahan dirinya daripada menerkam sandwic yang digigit ini. Mari kita teruskan eksperimen. Kami akan menggantikan pelan sandwic dengan pelan gambar yang serupa. Itu. 6 - 13 - 7 - 14 - 8 - 15. Jadi, sekarang kita mempunyai episod "Memori ...". Tetapi! Mari kita semak frasa ini: 6 - 15 - 7 - 14 - 8 - 13. Ternyata hampir sama. Tetapi - hampir: makna frasa itu kekal - orang itu melihat foto itu - tetapi sesuatu telah berubah. Emosi yang dibaca dari skrin adalah berbeza. Jika dalam pilihan pertama N jelas masuk ke dalam ingatan, maka dalam kes kedua - sebaliknya, putus cinta dengan dia. Pertukaran tempat mengubah jumlah. Sekarang dalam kedua-dua frasa kita akan meletakkan pelan 10 sebagai terakhir. Lihat, penumbuk kini menyatakan penindasan bukan kelaparan, tetapi emosi, kesakitan kenangan! Kini tiba masanya untuk beralih kepada bentuk yang lebih besar. Mari gantikan foto itu dengan pelan 16, 17 dan 19. Sesuatu yang tidak jelas sepenuhnya... Mari kita ulangi frasa tersebut, sebagai contoh, seperti ini: 5 - 16 - 6 - 17 - 7 - 18 - 8 - 19 - 10. Ini sudah lebih baik. Tetapi lihat, tidakkah anda berfikir bahawa pelekatan terakhir entah bagaimana ... secara sederhana, "tidak begitu baik"? Walaupun sebelum ini rancangan terakhir berjalan bersama tanpa sebarang masalah. Mungkin cuba gerakkan pelan 19 ke hadapan? Ia menjadi lebih teruk. Gerakkan bingkai 19 - dua atau tiga pilihan, dan anda akan melihat bahawa tiada satu pukulan yang sesuai dengannya. Itulah bingkainya! Apa yang menghalangnya? Simetri dan kekurangan pepenjuru mengganggu. Pukulan yang seimbang sepenuhnya hanya boleh menjadi yang terakhir. Kemudian penghujung frasa akan kelihatan seperti ini: ...8 - 10 - 4 - 19. Bingkai 4 meningkatkan kesan dengan mengalihkan pandangan N terus ke arah penonton. Jom tengok lagi... Sekarang semuanya sudah sedia! Mengapa kesan bingkai 19 tidak hadir dalam No. 4 dijelaskan secara ringkas: pertama, wajah manusia tidak pernah simetri sempurna, dan kedua, ini adalah perincian yang, seperti yang telah disebutkan, dipasang dengan hampir segala-galanya. Dan ketiga, yang paling penting, pandangan mempunyai jisimnya sendiri pada skrin, mengganggu keseimbangan simetri yang lengkap (itulah sebabnya, apabila memotret seseorang dalam profil atau muka penuh, mereka sentiasa meninggalkan lebih banyak "udara" di ruang di mana pandangan diarahkan) Lihat, frasa ini tidak lagi mempunyai kaitan dengan "kelaparan" atau "mengingat". Sebaliknya, ia "berbau" ketegangan dalam semangat A. Hitchcock. Jika kita juga menambah bunyi yang sesuai... tetapi kita akan menunggu sedikit dengan bunyi itu. Apa yang berlaku pada skrin kami? N kami jelas tidak lapar, tidak ingat orang dalam foto, tidak berasa takut... Tetapi kami mencipta semua ini pada skrin. Kami hanya mengulangi percubaan L. Kuleshov, yang mana sejarah bahasa montaj bermula. Sifat bingkai ini, mengubah maknanya dan dihuraikan bergantung pada bingkai yang berdiri sebelum dan selepasnya, dipanggil kesan Kuleshov di seluruh dunia: gabungan dua bingkai menimbulkan makna ketiga. Sekarang terdapat perasaan, pada tahap bukan kepala, tetapi perasaan bahawa bingkai bukan hanya "menambah", tetapi "pengganda" dan "pembahagi"? Jika anda tidak menangkapnya, cuba "mengocok" bingkai - sambil mengekalkan makna, sensasi emosi akan berubah sepanjang masa. Mengapa saya bertegas tentang apa yang sepatutnya timbul? sensasi: dalam perniagaan kami, pemahaman "dari kepala" memberi sedikit latihan. Untuk mengambil bahan penyuntingan yang berkualiti baik semasa penggambaran, anda memerlukannya dengan tepat rasakan bingkai sebagai unsur frasa montaj, mewakilinya secara keseluruhan. "Tadpole" akan merakam 30 bingkai dengan 5 sudah mencukupi dan akibatnya, "rizab"nya masih akan kehilangan sesuatu. Sebagai penghiburan, saya hanya boleh mengatakan bahawa pakar pengarah yang paling hebat sentiasa kelihatan seperti "berudu" untuk beberapa waktu, dan kemudian bertukar "dari katak menjadi putera raja." Mari kita lihat lebih dekat pada frasa terakhir. Adakah anda tidak mempunyai perasaan "drumbeat" itu? Pelan dengan panjang yang sama "menewaskan" irama seperti jam dinding. Kadangkala teknik ini boleh berguna, sebagai contoh, untuk mewujudkan perasaan monotoni (ingat Ravel's Bolero) atau "kira detik sebelum permulaan." Tetapi dalam frasa kami ia jelas mengganggu. Terutamanya pengakhiran, yang merosakkan seluruh perasaan. Eksperimen dengan panjang rancangan sendiri - buat penemuan anda sendiri. Anda pastinya mahu "mempercepatkan" irama, terutamanya menjelang akhir frasa. Tetapi kemudian bingkai akhir ternyata sangat pendek dan tidak mempunyai masa untuk mengepam emosi. Dan saya akan menawarkan versi saya sendiri - sebaliknya: kami "menghulurkan" 3 rancangan terakhir - 2 kali lebih lama. Ianya berhasil? Sekarang perlawanan akhir jelas dalam penekanan, itulah yang diperlukan. Tetapi bingkai sebelumnya "memegang" frasa itu, seperti enjin buruk dalam kereta di atas bukit yang curam. Kami memendekkan rancangan - buat masa ini secara mekanikal dalam perkadaran (s. - saat, k. - bingkai): 5 (2 p.) - 16 (2 p.) - 6 (1 p. 12 k.) - 17 (1 p. 12 k.) - 7 (1 p. 6 k.) - 18 (1 p.) - 8 (1 s.) - 10 (2 s.) - 4 (3 s.) - 19 (4 s.). Apa yang telah kita lakukan? Bermula dari bingkai 4, irama tiba-tiba rosak - terdapat semacam kelewatan, jeda, yang, anehnya, di tempat ini meningkatkan ketegangan jangkaan (dalam dramaturgi kesan ini dipanggil "berhenti"). Dan pukulan seterusnya - penumbuk yang mengepal - memecahkan situasi jangkaan hero yang tegang tetapi pasif, tiba-tiba memberinya keazaman untuk bertindak. Ini sudah menjadi dramaturgi, walaupun hanya satu frasa setakat ini, tetapi dicipta tanpa satu perkataan atau pun bunyi. Selain itu, dengan jumlah panjang frasa ialah 19 saat, bingkai klimaks inilah yang jatuh 2/3 dari awal (“nisbah emas”) - saat ke-12. Sekarang cuba huraikan tindakan pada skrin ini dengan perkataan seperti: "dia, tegang menunggu sesuatu, terus melihat ke luar tingkap dan tangannya mengepalkan penumbuk." Mungkin anda boleh menghasilkan huraian yang lebih tepat, tetapi betapa kata-kata dan pudarnya akan kelihatan bersebelahan dengan frasa montaj pendek hanya 19 saat masa skrin! Ya, masih terdapat terlalu banyak "mekanisme" dalam skema irama ini - panjang khusus syot bergantung pada banyak sebab, termasuk kelajuan dan keamatan tindakan intra-bingkai, jadi adalah mustahil untuk memberikan resipi yang tepat khusus untuk tangkapan anda. . Anda akan dapati sendiri irama yang tepat. Tetapi sekarang frasa itu hidup, ia telah memperoleh ketegangan. Dramaturgi frasa meningkat dan diselesaikan... dengan apa-apa. tiada apa-apa? Tetapi mungkin ketiadaan pengakhiran yang diharapkan oleh penonton yang akan memberikan bunyi yang tidak konvensional? Daripada Pelan 19, gantikan mana-mana "tangan biru" daripada "filem seram" atau pistol daripada filem aksi - dan frasa itu akan menjadi hanya bermaklumat, lebih-lebih lagi, salinan buruk dari apa yang telah dilihat ribuan kali. Kami akan melakukannya secara berbeza. Tambah bunyi kereta yang lalu lalang. Dan supaya kemuncak bunyi - puncak kelantangan - bertepatan dengan bingkai 10, lewat sedikit daripada permulaannya. Campurkan bunyi tambahan pada permulaan dan akhir, dan ia sepatutnya reda seketika sebelum pukulan 19 tamat. Bagaimana pula? Sekarang, jika hanya ekspresi muka N lebih sesuai dengan keadaan... Tetapi - kami mempunyai eksperimen makmal tulen dalam penyuntingan. Tetapi sangat mungkin untuk "memberi ganjaran" kepada N atas kesabarannya. Walau bagaimanapun, kami masih belum menyuarakan dua cerita pertama. "Memori": cuba tambah pula seluruh gudang senjata: solo sedih, tema "ringan", bunyi angin, bunyi guruh, suara kanak-kanak di jalanan, bunyi bising di meja makan. Lihat bagaimana bukan sahaja mood frasa berubah, tetapi juga sikap watak terhadap objek, dan ingatan itu sendiri mengambil warna yang berbeza. Lebih-lebih lagi, bunyi yang lebih menarik, menambah kedalaman kepada "cerita belakang" watak itu. Mari kita semak kesan ini pada bahan lain. "Lapar": mari tambahkan solo sedih (inilah yang biasanya mereka lakukan dalam cerita sedemikian). Mood bertambah kuat, tetapi... nampaknya kesan frasa itu sendiri entah bagaimana "kabur", muzik "mengaburkan" rasa lapar. Sekarang anda tahu mengapa kami memerlukan bunyi kutleri dan suara di meja makan. Mari letakkan di bawahnya - impak emosi jelas bertambah kuat. Bunyi tidak mengaburkan persepsi bingkai, tetapi sebaliknya, meningkatkan impaknya. Lebih-lebih lagi, keadaan memperoleh "cerita belakang" dan kedalaman semantik muncul. S. M. Eisenstein memanggil teknik ini "montaj menegak": gabungan frasa montaj dengan bunyi menimbulkan makna ketiga. Entah bagaimana, "makna ketiga" ini telah muncul lagi... Tetapi montaj selari (diperkenalkan ke pawagam oleh A. Griffith), yang tidak kami pertimbangkan di sini kerana kesederhanaannya (teknik ini adalah analog lengkap sastera "dan pada masa ini masa"), juga serupa dengan kesan Kuleshov kerana penonton, mengetahui apa yang berlaku serentak di dua tempat yang berbeza, boleh meramalkan "elemen ketiga" - hasilnya. Ya! Ia adalah kelahiran makna ketiga, berbeza daripada yang boleh dilihat dan boleh didengar, yang memberikan mana-mana perkara skrin kualiti dipanggil kesenian. Dan ketiadaannya "membuang" bahan itu ke dalam kebosanan sifat banal. Dan walaupun pengetahuan tentang teknik penyuntingan sahaja sudah tentu tidak mencukupi untuk mencipta karya seni skrin, mereka akan sentiasa membantu untuk mengekalkan minat penonton. Tetapi ini adalah teknik filem cereka! - kamu berkata. - Apakah kaitan penggambaran orang sebenar dalam situasi sebenar dengannya? Dan walaupun fakta bahawa tidak ada pelakon atau plot di sini, dan rakaman itu digunakan, walaupun difilemkan khas, tetapi yang paling cetek (Anda tidak lupa, sebagai adakah mereka difilemkan?). Tetapi walaupun dengan cara ini kami dapat memberitahu sesuatu yang bermakna dari skrin - tanpa sebarang narasi atau "lagu penerangan". Inilah yang dimaksudkan untuk dapat melekap, i.e. bercakap dari skrin dengan bingkai, gabungannya, bahasa montaj. Pemikiran montaj bermaksud melihat bingkai bukan sebagai gambar individu (ini adalah cara fotografi), tetapi sebagai elemen frasa montaj, episod, keseluruhannya. Itu. sebahagian daripada teks koheren yang anda buat dengan menceritakan kisah pada skrin - tidak kira sama ada fiksyen atau nyata. Tetapi anda telah mengambil langkah pertama dalam pemasangan. Selamat Pelayaran! Pengarang: A.Kaminsky; v-montaj.narod.ru
▪ Tetapan mod pendedahan automatik ▪ Rakam foto dan video semasa mendaki
Mesin untuk menipis bunga di taman
02.05.2024 Mikroskop Inframerah Lanjutan
02.05.2024 Perangkap udara untuk serangga
01.05.2024
▪ Sel suria untuk sistem penghantaran tenaga laser ▪ Vaksin terhadap maklumat yang salah ▪ Paparan kristal cecair TFT terbesar di dunia ▪ Sistem penangkapan karbon pada kapal tangki
▪ bahagian tapak Motor elektrik. Pemilihan artikel ▪ artikel Makhluk hidup manakah yang tertua di Bumi? Jawapan terperinci ▪ artikel Pelombong dua daun. Legenda, penanaman, kaedah aplikasi ▪ artikel Penutupan pam automatik. Ensiklopedia elektronik radio dan kejuruteraan elektrik ▪ artikel penghantar QRP CW. Ensiklopedia elektronik radio dan kejuruteraan elektrik
Laman utama | Perpustakaan | artikel | Peta Laman | Ulasan laman web
www.diagram.com.ua |
Kami mengesyorkan artikel yang menarik bahagian 
Lihat artikel lain bahagian 
Berita terkini sains dan teknologi, elektronik baharu:
Semua bahasa halaman ini