Menu English Ukrainian Russia Laman Utama

Perpustakaan teknikal percuma untuk penggemar dan profesional Perpustakaan teknikal percuma


Bahasa pemasangan

seni video

Buku Panduan / seni video

Komen artikel Komen artikel

Perbezaan pertama antara bahasa montaj ialah semua kata kerja di dalamnya hanya wujud dalam kala sekarang. Itulah sebabnya ini adalah cara terbaik untuk menggunakannya dalam skrip juga. Pada skrin semuanya wujud hanya "di sini dan sekarang". Lagipun, ia tidak penting sama sekali kepada perasaan dan emosi penonton, yang menjadi tarikan utama skrin, sama ada bahan itu difilemkan seminggu atau satu abad yang lalu, atau sama ada ia disiarkan secara langsung. Dia nampak sekarang. Dan untuk perasaan dan emosi, tidak seperti intelek, tidak ada "semalam". Kita tidak boleh bergembira, marah, mengasihi atau menangis “semalam” atau “esok”.

Perbezaan kedua ialah tiada satu pun konsep abstrak dalam bahasa ini. Bagaimanakah kita boleh mengalih keluar konsep "buku yang baik" dan bagaimanakah ia berbeza daripada "buku buruk"? Terikat? Atau nama keluarga dan gelaran penulis? Tetapi untuk ini, bukan sahaja pengarah, tetapi juga penonton mesti mengetahui kandungan buku ini.

Untuk memberitahu penonton frasa "Dia membaca banyak buku yang bagus," kita perlu menunjukkan dalam bingkai keseluruhan perpustakaan rumah dengan buku yang sangat khusus, malah supaya penonton boleh membaca tajuk atau pengarang mereka pada kulit muka. Sememangnya, konsep "baik" dalam kes ini juga dikonkritkan ke dalam buku-buku yang dianggap baik oleh pengarah.

Itu. bukannya frasa sastera mudah, kita mendapat struktur montaj: "dia mempunyai banyak buku" (jumlah kawasan rak) - "ini adalah buku oleh Dostoevsky, Pushkin, Marquez," dll. (kulit persegi merah) - "dia membacanya" (beberapa butiran ciri yang menunjukkan bahawa buku-buku ini bukan sahaja menghiasi bahagian dalam, tetapi juga boleh dibaca).

Kami bebas untuk memaksudkan idea yang paling abstrak, tetapi kami hanya boleh bercakap tentang dan melalui objek yang sangat konkrit. Skrin tidak bertolak ansur dengan sebarang perbincangan umum "tentang hidup dan mati." Ini akan menjadi cerita hanya tentang hidup dan mati, cinta dan kebencian terhadap watak tertentu. Perkara lain ialah cerita ini boleh - dan lebih tepatnya, ia harus - dibina sedemikian rupa sehingga di sebalik pasang surut watak tertentu ini, penonton merasakan kesejagatan cerita yang diceritakan dan penglibatan peribadinya di dalamnya. Saya merasakannya, dan bukan hanya memahaminya dengan akal saya. Pada umumnya, yang kedua hanyalah perasa percuma dan pilihan.

Oleh itu, peraturan seterusnya ialah bahasa penyuntingan direka untuk menyampaikan, pertama sekali, deria-emosi, dan bukannya intelektual, maklumat. Apa yang dipanggil "pawagam intelektual", melainkan ia menggabungkan intelek dengan emosi dan sfera deria, adalah bidang falsafah atau didaktik bergambar dan bukannya penciptaan artistik. Perkara yang sama berlaku untuk percubaan untuk mencipta atau menggambarkan situasi yang dipanggil pada skrin. "imej abstrak": metafora yang dicipta oleh pengarah, imej abstrak konsep abstrak, dsb.

Tindakan dan ciri sesuatu objek dalam bahasa montaj tidak dapat dipisahkan daripada objek itu sendiri. Malah, cuba rakam gerakan itu sendiri, tanpa menunjukkan objek bergerak atau apa yang dilaluinya. Anda boleh merakam langit petang, bandar petang atau hutan, tetapi cuba merakam waktu petang seperti itu. Malangnya, penerangan Gogol tentang malam Ukraine yang tenang tidak tersedia untuk skrin. Senja pada skrin hanyalah objek tertentu dalam pencahayaan yang sesuai. Dan "Rus-troika" hanyalah tiga ekor kuda tertentu yang digunakan pada gerabak tertentu dalam bentuk dan warna tertentu, yang menunggang di sepanjang permukaan jalan yang kelihatan dengan jelas, dsb. Penjimat skrin Vesti yang terkenal, bagaimanapun, adalah hasil kerja artis dan mempunyai sedikit kaitan dengan kerja harian di skrin.

Kualiti sesuatu objek pada skrin hanya boleh disampaikan melalui perbandingan dengan objek lain. Bagaimana lagi penonton boleh membezakan "rumah besar" daripada "rumah kecil"? Mengira lantai? Ini akan mengatakan sesuatu kepada akalnya, tetapi tiada apa-apa pada perasaannya. Agar emosi menyala, dia mesti merasakan kehebatan bangunan itu, dan ini hanya boleh dicapai dengan memberikan beberapa kunci sebagai perbandingan: rumah lain, seseorang, pepijat... Jika pada masa yang sama kita mengambil rumah dari sudut pandangan seseorang, dan orang itu dari sudut pandangan rumah - maka tugas itu akan diselesaikan dengan lebih tepat, kerana penonton akan menerima bukan sahaja konsep ketinggian, tetapi juga rupa objek dari sudut pandangan orang lain. Secara umum, lebih banyak sifat dibandingkan dipersembahkan, lebih emosi perbandingan itu. Lebih baik jika bingkai tidak dibandingkan, tetapi berlanggar - kesan emosinya dalam kes ini meningkat mengikut urutan magnitud. Walaupun, seperti di tempat lain, terdapat juga had untuk kecukupan.

Secara umum, logik membina frasa montaj tidak menyalin, tetapi hampir dengan logik pertuturan manusia. Setuju bahawa penyambungan bingkai "tangan mengambil buku" dan "seorang lelaki membuka buku" sepadan dengan norma logik biasa "Dia mengambil buku itu dan membukanya." Tetapi susun semula bingkai ini dan anda mendapat "Dia membuka buku dan mengambilnya" - i.e. karut lengkap.

Malangnya, pelanggaran peraturan asas ini sering dijumpai pada skrin. Sebagai contoh, penyegerakan wira di dalam rumah; wira bangun dan meninggalkan bingkai; mengambil kapak di halaman rumah; cr. - kapak memotong kayu; wira rumah - kesinambungan sinkroni. Maafkan saya, tetapi siapa yang memotong kayu di sana?

Kenapa ini terjadi? Kerana dengan perubahan tegar yang kontras dan ditekankan dalam adegan aksi, sudut atau saiz, penonton melihat apa yang berlaku dalam bingkai yang dijahit bukan sebagai urutan, tetapi sebagai serentak tindakan, sebagai kewujudan keseluruhan dalam masa ( terjemahan pandangan ke objek lain).

Jika kita tidak mempunyai syot wira yang kembali ke rumah, kita perlu memasukkan 1...3 tangkapan di mana orang ini tidak akan hadir - maka penonton akan melihat peralihan ini secara organik: semasa kita melihat babi, rumah burung dan perigi beku, wira kembali ke dapur. Lebih-lebih lagi, semakin ketara perubahan tempat, masa atau situasi, semakin sedikit masa anda boleh menahan pandangan anda pada objek lain.

Ruang pada skrin sentiasa merangkumi peredaran masa. Dan jika ruang itu diputuskan dan difilemkan sebagai setiap hari, maka masa, alirannya tidak lagi boleh diubah, tidak boleh ditarik keluar dari irama dan kelajuan setiap hari.

"Dengan peredaran masa setiap hari pada skrin, peralihan ke imejan secara praktikalnya dilarang." V. A. Latyshev.

Walau bagaimanapun, masa skrin tidak mencukupi untuk masa nyata; ia lebih dimampatkan. Penonton menganggap setiap pelekatan sebagai nota sementara. Oleh itu, jika anda memberikan tiga bingkai pendek, lebih banyak masa skrin akan berlalu daripada satu, walaupun ia bertahan dua kali lebih lama. Lebih-lebih lagi, bingkai yang lebih penuh aksi, lebih cepat masa mengalir. Oleh itu, di mana tiga bingkai pemerhatian diperlukan, satu bingkai tindakan mungkin mencukupi. Dalam kes kami, ketiga-tiga bingkai melihat halaman boleh digantikan dengan satu, sebagai contoh, anjing berebut tulang.

Seperti dalam bahasa lisan, logik formal boleh dilanggar sewenang-wenangnya oleh pengarang untuk mencapai kesan artistik tertentu. Satu-satunya had adalah bahawa frasa, seperti dalam bahasa biasa, mesti sentiasa kekal bermakna.

Contoh frasa sedemikian: kisah hero didengari di sebalik tabir, dan kita melihat dia membetulkan tali lehernya di cermin, di dalam kereta, pejabat, makmal, perpustakaan, sekali lagi di dalam kereta, di auditorium institut, sekali lagi di dalam kereta dan akhirnya di cermin yang sama, menanggalkan tali lehernya. Jika frasa ini disusun dengan tepat mengikut saiz dan komposisi bingkai, maka kita tidak perlu membiarkan wira keluar dari bingkai atau memasukkan "gangguan". Sebaliknya, pembinaan inilah yang akan menyampaikan perasaan intensiti hari bekerja wira, kepadatan jadualnya, pelbagai kebimbangan - i.e. keseluruhan kompleks sensasi, untuk penerangan yang meyakinkan yang L. N. Tolstoy memerlukan satu bab keseluruhan. Kita boleh menghabiskan kurang daripada satu minit untuknya.

Bahasa penyuntingan lebih dekat dengan bahasa Inggeris daripada bahasa Rusia, dalam erti kata bahawa untuk memahami maksud frasa penyuntingan, susunan bingkai adalah penting. Menyusun semula bingkai bukan sahaja boleh mengalihkan penekanan, tetapi juga mengubah maksud frasa penyuntingan, malah sebaliknya.

Kami mengambil tiga bingkai dari perpustakaan rumah yang sama:

1. Rabu. pl., seorang lelaki mengambil sebuah buku, membukanya;

2. cr. pl., Poland pada duri buku di rak;

3. am persegi, rak dengan banyak buku.

Bingkai yang diberikan dalam susunan ini disusun dalam frasa "berapa banyak buku yang telah mereka baca."

Sekarang mari kita susun semula bingkai dalam susunan yang berbeza: 3 - 2 - 1. Maksud frasa juga akan berubah kepada sebaliknya: "berapa banyak yang masih perlu dibaca."

Pilihan 3 - 1 - 2 akan mengatakan perkara yang sama, tetapi dengan penekanan pada buku yang sedang menunggunya.

Dan 2 - 3 - 1 akan memberitahu anda buku apa yang ada dan dia sedang membacanya.

Sudah tentu, bacaan tepat frasa pengeditan akan bergantung bukan sahaja pada susunan bingkai, tetapi juga pada kandungan, sudut, saiz, gubahan, lampu, warna, tingkah laku manusia, irama tempo antara dan dalam bingkai, dsb. . Kesemua elemen ini juga mempengaruhi ketepatan pembinaan dan kecukupan bacaan emosi dan semantik frasa montaj. Tetapi anda perlu ingat dengan tegas salah satu peraturan asas pemasangan: A + B tidak sama dengan B + A.

Saya amat menasihati anda untuk mencuba bahan penyuntingan dan menguji semua peruntukan ini dalam amalan, menyusun semula bingkai frasa penyuntingan dan cuba menterjemah frasa sastera ke dalam bahasa penyuntingan. Cuba semak setiap pilihan pada orang lain - bagaimana maksud frasa itu akan dibaca oleh penonton yang tidak berat sebelah. Matlamatnya adalah untuk mempelajari cara membina frasa montaj yang mencukupi untuk persepsi penonton.

Dalam penyuntingan sebenarnya bukan sahaja perbendaharaan kata dan tatabahasa, tetapi juga ejaan dan juga tanda bacanya yang tersendiri. Kita bercakap tentang bingkai titik dan bingkai elipsis, bingkai soalan dan bingkai seruan. Tetapi "tanda baca" montaj adalah tidak dapat dipisahkan daripada objek seperti tindakan dan definisinya.

Bahasa penyuntingan pawagam telah wujud selama satu abad. Sudah tentu, berbanding dengan bahasa sastera, tempoh ini kelihatan seperti sekejap. Tetapi sepanjang satu abad, menggunakan pengalaman seni lain, sejumlah besar teknik penyuntingan telah terkumpul, serupa dengan teknik gaya dalam kesusasteraan (dan sering menghasilkan semula).

Pengarang: A. Kaminsky; Penerbitan: v-montaj.narod.ru

 Kami mengesyorkan artikel yang menarik bahagian seni video:

▪ Sepuluh perintah untuk jurukamera

▪ Radas untuk ace (aerobatik steadicam)

▪ Belajar merakam video - petua untuk pemula

Lihat artikel lain bahagian seni video.

Baca dan tulis berguna komen pada artikel ini.

<< Belakang

Berita terkini sains dan teknologi, elektronik baharu:

Lampu isyarat keempat 23.05.2024

Sepanjang dekad yang lalu, penyelidikan saintifik dan inovasi teknologi telah membawa kepada perubahan ketara dalam sektor pengangkutan. Namun, dengan pembangunan kereta pandu sendiri, adakah berbaloi untuk mengambil langkah baharu untuk memodenkan infrastruktur jalan raya? Para saintis mencadangkan untuk menyemak semula standard lampu isyarat, mencadangkan untuk memperkenalkan isyarat keempat, yang akan disesuaikan untuk kereta dengan autopilot. Menurut penyelidikan, kereta autonomi boleh mengubah paradigma lampu isyarat dengan ketara berdasarkan prinsip yang ditetapkan lebih daripada satu abad yang lalu. Henry Liu, seorang profesor kejuruteraan awam di Universiti Michigan, dan pasukannya melaksanakan program perintis di Birmingham, pinggir bandar Detroit. Menggunakan data daripada kenderaan General Motors, mereka menyesuaikan masa lampu isyarat, menghasilkan aliran trafik yang lebih baik. Secara tradisinya, kebanyakan lampu isyarat beroperasi mengikut jadual tetap, tidak mengambil kira keadaan semasa di jalan raya. Mahal dan sukar ...>>

Kaedah untuk membersihkan sungai sepenuhnya daripada sampah 23.05.2024

Sejak penemuan masalah pencemaran plastik dalam badan air, penyelidikan telah tertumpu terutamanya pada sedimen permukaan, mengabaikan zarah yang lebih tersembunyi dan kurang kelihatan yang boleh menimbulkan ancaman serius kepada alam sekitar dan kesihatan manusia. Walau bagaimanapun, saintis telah mengumumkan pembangunan kaedah baru untuk mengesan pencemaran plastik yang paling halus di sungai. Satu pasukan penyelidik dari Universiti Cardiff, Institut Teknologi Karlsruhe dan Deltares telah bekerjasama untuk membangunkan pendekatan inovatif untuk mengukur bahan pencemar yang tidak kelihatan itu. Pengarang utama kajian itu, James Lofty dari Cardiff University, berkata teknik itu boleh merevolusikan pemahaman kita tentang bagaimana plastik bergerak melalui persekitaran sungai. Menggunakan lebih daripada 3000 objek plastik biasa yang diletakkan di bawah keadaan terkawal, para saintis dapat mengesan pergerakan mereka dengan ketepatan tinggi. Kajian mendapati zarah plastik berkelakuan berbeza ...>>

Aspek evolusi tingkah laku suka panas pada wanita 22.05.2024

Persoalan yang sukar tentang suhu yang disukai orang adalah akut dalam hubungan keluarga. Pertikaian mengenai tempat yang sepatutnya hangat atau sejuk sering timbul antara lelaki dan wanita. Walau bagaimanapun, menurut penyelidik, punca masalah ini lebih mendalam, kepada mekanisme evolusi. Para saintis dari Israel menjalankan kajian meneliti 13 burung dan 18 kelawar untuk mengenal pasti kemungkinan perbezaan dalam keutamaan suhu antara lelaki dan perempuan. Pemerhatian mereka menunjukkan bahawa lelaki lebih suka suhu yang lebih sejuk, manakala perempuan lebih suka keadaan yang lebih panas. Penemuan fenomenal ini memberi perspektif baharu tentang persoalan keutamaan suhu dalam dunia haiwan. Perbezaan yang sama dalam persepsi suhu telah dilihat di kalangan manusia. Wanita dianggap lebih berasa sejuk, yang mungkin disebabkan oleh metabolisme dan pengeluaran haba mereka. Pemerhatian ini menyokong hipotesis bahawa keutamaan suhu mungkin sebahagiannya ...>>

Berita rawak daripada Arkib

Cara ekologi untuk mengitar semula panel solar lama 20.10.2022

Salah satu masalah tenaga tenaga boleh diperbaharui ialah pemprosesan unsur-unsur sistem yang telah berkhidmat dengan masa mereka. Khususnya, ini terpakai kepada panel solar yang digunakan di seluruh dunia.

Menjelang 2023, kira-kira 1,5 juta tan sisa fotovoltaik dijangka dijana setiap tahun di China, 1 juta tan di AS dan 145 tan di Australia. Satu kajian oleh saintis dari Universiti New South Wales (Australia) mencadangkan cara yang menjimatkan kos dan mesra alam untuk mengitar semula panel solar, yang sepatutnya membantu mengatasi jumlah sel fotovoltaik yang semakin meningkat.

Proses itu termasuk merungkai panel solar, mengeluarkan bingkai aluminium, mencincang sel penerima cahaya, dan menggunakan pengasingan elektrostatik untuk mengumpul bahan berharga seperti perak dan tembaga.

Dr Pablo Diaz, salah seorang pengarang karya itu berkata, kajian itu menunjukkan kemungkinan melancarkan perusahaan kecil yang mampu memproses sehingga 1000 tan panel solar terpakai setiap tahun. Ini bersamaan dengan 50 panel setahun.

Australia kini menjana sejumlah besar tenaga domestik daripada panel solar atas bumbung. Pengenalan teknologi baharu untuk mengitar semula panel lama adalah lebih penting berbanding sebelum ini, memandangkan hayat perkhidmatan banyak sistem sedemikian sudah tamat tempoh.

Berita menarik lain:

▪ OLED hibrid dengan 111,7 lm/W

▪ Tablet bajet 8" Archos 80 Xenon pada Android 4.1

▪ Ciptaan baharu akan mengurangkan kos alat fleksibel

▪ Komputer Apple iMac

▪ Pusat kawalan rumah pintar IKEA DIRIGER

Suapan berita sains dan teknologi, elektronik baharu

 

Bahan-bahan menarik Perpustakaan Teknikal Percuma:

▪ bahagian tapak Pemindahan data. Pemilihan artikel

▪ artikel Senjata nuklear, penerangan ringkas dan kesannya terhadap objek dan manusia. Asas kehidupan selamat

▪ artikel Apakah kemalangan yang membawa kepada penemuan ubat untuk beriberi? Jawapan terperinci

▪ Jurutera Utama Artikel. Deskripsi kerja

▪ pasal Matt varnis. Resipi dan petua mudah

▪ artikel Penunjuk bateri lemah. Ensiklopedia elektronik radio dan kejuruteraan elektrik

Tinggalkan komen anda pada artikel ini:

Имя:


E-mel (pilihan):


Komen:





Semua bahasa halaman ini

Laman utama | Perpustakaan | artikel | Peta Laman | Ulasan laman web

www.diagram.com.ua

www.diagram.com.ua
2000-2024