|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
FOKUS BERKESAN DAN PETUNJUKNYA Sesi kad (beberapa helah). Fokus Rahsia
Buku Panduan / Helah hebat dan petunjuk mereka Penerangan sesi: Terdapat meja kecil dan kerusi di atas pentas. Seorang ahli silap mata keluar dari belakang tabir, menyapa penonton dan mengambil dek kad dari meja. Mendekati tanjakan, dia berkata: "Saya mempunyai dek 32 kad di tangan saya, iaitu, lapan kad dalam setiap sut, bermula dengan tujuh dan ke atas. Kad-kad itu dikocok dengan baik (membuka dek dengan kipas - Rajah 54 , - mereka yang hadir melihat bahawa kad itu benar-benar bercampur dalam dek). Mari kita mengocoknya dengan lebih berhati-hati" (shuffles). Selepas 20-25 saat, membahagikan dek kepada separuh dan mengambil 16 kad di setiap tangan, artis, membukanya seperti peminat, menunjukkan kepada penonton. Penonton yang terkejut melihat bahawa dalam satu tangan ahli silap mata memegang kad hanya saman hitam (salahkan dan kelab), dan di sisi lain - hanya saman merah (berlian dan hati). Hos menyambungkan kad dan, setelah mengocoknya, membuka dek sekali lagi - kad di dalamnya dicampur dengan teliti.
Seorang artis dengan dek kad turun ke penonton dan, menghampiri secara bergilir-gilir ke 5-6 orang yang duduk di tempat yang berbeza, menunjukkan setiap daripada mereka helah sedemikian: berdiri satu meter dari penonton dan memegang dek di tangannya, dia bertanya untuk mengeluarkan satu kad dari tengah, perhatikan dia, tanpa memaklumkan kepada hos, dan sekali lagi meletakkan kad di tengah dek di mana-mana tempat. Apabila kad itu dimasukkan, artis, setelah mengocok dek dengan teliti, memberikannya kepada salah seorang penonton yang duduk berdekatan; kemudian, mengangkat tangan kanannya, seolah-olah meminta diam, dia serentak menunjukkan kedua-dua belah tangan, supaya penonton yakin bahawa tangannya kosong, dan menurunkannya di atas dek yang dipegangnya di tangan kirinya. Selepas itu, dia meminta penonton dengan kuat, supaya semua orang dapat mendengar, untuk menamakan kad yang dia perhatikan sebelum ini. "Sembilan kelab", - sebagai contoh, dia memanggil; sebelum penyoal sempat menghabiskan frasa pendek ini, tangan kanan ketua diangkat dan di dalamnya terdapat sembilan buah kelab. Setelah menunjukkan helah 5-6 kali, penyampai kembali ke pentas perlahan-lahan untuk berhenti seketika. "Memandangkan saya tidak dapat mendekati setiap penonton, saya akan sekali lagi menunjukkan helah mudah ini kepada seluruh penonton. Anda yang akan menonton dengan teliti, saya fikir, akan dapat mengulanginya di rumah tanpa kesukaran." Pelaku dengan berhati-hati mengocok kad dan memegangnya dengan tangan kirinya. Menunjukkan kedua-dua belah tangan kanannya dan pada masa yang sama meneruskan perbualan: "Saya perlu mendapatkan kad dari dek (menutup dek dengan tapak tangan kanan saya), saya menumpukan semua perhatian saya pada kad ini, katakan bahawa ia adalah jack of hearts... (tangan kanan mengangkat tangan memegang jack of hearts). Seperti yang anda lihat, semuanya sangat mudah." Dengan tunduk, artis mengucapkan terima kasih kepada penonton atas tepukan, berundur ke belakang pentas, tetapi, mengalah kepada tepukan berterusan, kembali ke tempat asalnya berhampiran tanjakan. Mengocok dek, dia mengulangi helah itu, sedikit mengubah suainya. "Apabila anda belajar untuk menggerakkan perhatian anda sepenuhnya, anda akan dapat daripada dek bukan satu, tetapi beberapa kad yang anda perlukan sekaligus. Contohnya, empat ace ..." (di tangan kanan, pemimpin memegang empat ace ). Selepas jeda 30-45 saat, artis pergi ke meja, di mana dia meninggalkan geladak, dan kembali dengan bingkai kecil untuk gambar yang digantung di dinding. Setelah mengeluarkan penutup pengunci dari bingkai (Gamb. 55), dia menunjukkan bingkai kepada cahaya, memusingkannya dan penutup pengunci pada kedua-dua belah ke arah penonton. Setelah turun ke dalam dewan, pelaku menunjukkannya dengan cara yang sama kepada penonton yang duduk di barisan terdekat. Kembali ke pentas, dia menutup bingkai kosong dengan penutup dan menggantungnya pada pendirian khas yang disediakan semasa ketiadaannya oleh pembantu; bingkai yang kosong hendaklah kelihatan jelas daripada penonton.
Mengambil sekeping kad dari poketnya, artis itu menyerahkannya ke dewan kepada salah seorang penonton dan memintanya mengoyak kad ini secara memanjang kepada bahagian yang lebih kurang sama, meletakkannya satu di atas yang lain, mengoyakkannya, meletakkannya di atas. antara satu sama lain lagi, koyakkannya memanjang dan, lipat semula, koyakkan kesemuanya. Oleh itu, peta dipecahkan kepada enam belas bahagian yang lebih kurang sama. Ahli ilusi yang turun ke dalam dewan memegang sampul surat kecil di tangannya, di mana penonton menuangkan kepingan peta yang telah dikoyakkannya. Artis mengeluarkan salah satu kepingan ini daripada sampul surat dan menyerahkannya kepada penonton, memintanya menyimpannya sehingga tamat helah. Potongan yang tinggal dimeteraikan dalam sampul surat, yang dibawa oleh penyampai ke pentas, memegangnya di atas kepalanya, iaitu, sepanjang masa di hadapan mereka yang hadir. Seorang pembantu sudah muncul di atas pentas dengan dulang besi dan lilin yang menyala. Beg itu, bersama-sama dengan kandungannya, "sesungguhnya" dibakar di atas dulang besi di hadapan seluruh penonton. Abu dituangkan ke dalam sekeping kertas kecil, artis memasukkannya ke dalam pistol "ajaib" dengan bantuan ramrod kecil (pistol dan ramrod berada di dalam poket seluarnya). Pembantu mengatasi bingkai yang tergantung di tempat duduk dengan sisi terbalik ke arah penonton dan meninggalkan pentas, membawa dulang bersamanya. Setelah membuat beberapa hantaran, artis itu, setelah naik ke posisi bertarung, membidik dan menembak dari pistol ke bingkai kami; bunyi klik kecil kedengaran. Setelah meniup dan menyembunyikan pistol di dalam poket seluarnya, penyampai mengeluarkan bingkai dari rak dan memusingkannya menghadap penonton. Penonton melihatnya sebagai peta yang dibakar sebelum ini dalam satu bahagian, tetapi ia kehilangan sekeping kecil di satu sudut. Artis meminta penonton, yang menyimpan sekeping peta yang koyak, untuk naik ke pentas. Ahli silap mata membuka bingkai di hadapan penonton, dan dia sendiri mengeluarkan kad daripadanya. Melampirkan padanya sekeping yang dia simpan, dia memperakui bahawa ini adalah sekeping yang sama, kerana ia betul-betul sesuai dengan kad ini. Penonton kagum... Tuan rumah mengucapkan terima kasih kepada penonton atas bantuan mereka. Melihat dia turun dari pentas, dia meminta untuk menyerahkan kad itu bersama-sama dengan sudut yang terkoyak ke dewan supaya semua orang dapat mengenalinya. Ini mengakhiri sesi kad. Ia akan mengambil masa 12-15 minit dalam program anda (anda akan menyatakan ini semasa latihan). Ahli silap mata perlu bersara untuk "rehat" yang singkat. Orang ramai sibuk membandingkan kad dengan sudut yang tercabut. Pembantu yang keluar membersihkan pentas, menyediakannya untuk sesi seterusnya. Rahsia Fokus: Oleh kerana keseluruhan sesi diterangkan di sini, terdiri daripada beberapa helah, maka ia mempunyai banyak rahsia, masing-masing. Tetapi sebelum kita mula bercakap tentang mereka, kami akan memberi amaran kepada anda bahawa di sini dikumpulkan helah yang boleh dilakukan oleh artis dengan tangan kecil. Anda tahu bahawa orang dengan tangan kecil hanya boleh bekerja dengan dek khas. Untuk sesi kami, kami perlu mempunyai dua dek sedemikian. Kita harus bermula dengan pembuatan mereka. Untuk melakukan ini, kami memerlukan dua dek baharu yang sama sekali dengan 36 kad setiap satu. Ia adalah perlu bahawa mereka mempunyai yang sama bukan sahaja depan, tetapi juga sisi belakang (kedua-duanya dalam corak dan dalam warna). Biasanya ahli silap mata bekerja dengan dek tiga puluh dua kad, jadi kami akan segera mengetepikan enam kad, ia akan berguna kepada kami pada masa akan datang. Lembaran kadbod dengan keluasan 20x30 cm dan ketebalan sekurang-kurangnya 2 mm mesti dilekatkan pada kedua-dua belah dengan kertas tebal dan tebal - kad atau kertas whatman. Ini dilakukan dengan cara berikut. Gam (semestinya getah ") mula-mula disapu dengan satu helaian kertas dan satu sisi kadbod, gam ini cepat kering, dan kemudian sisi yang disapu dengan gam disambungkan antara satu sama lain dan disapu melalui kertas nipis dengan kayu bulat atau hanya pensel - pelekatan boleh dipercayai dan permukaannya sekata. Betul begitu kertas juga dilekatkan pada bahagian kedua kadbod.Lebih baik untuk menampal kadbod dengan kertas bersama-sama, yang sangat memudahkan kerja. Mengambil salah satu daripada enam yang telah kami ketepikan sebelum ini, kami melumuri bahagian hadapannya dengan gam getah, dengan gam yang sama kami juga mengoleskan tempat itu di tengah helaian kadbod, di mana kami kemudian menampal kad ini (Rajah 56, A) . Lebihan gam yang telah menonjol di luar sempadan kad dikeluarkan dengan gelang getah lembut - pemadam.
Berbekalkan pisau yang diasah dengan baik, kami memotong kertas di sepanjang pembaris dan tepat di sepanjang sempadan kad ke kadbod dari tiga sisi, dalam rajah. 56, Dan ia ditunjukkan dalam baris tebal. Kemudian kami meletakkan pembaris kami di sepanjang garis yang ditandakan dalam rajah dengan garis putus-putus (ia melepasi tepat melalui sudut kad, dan yang bertentangan dipotong dengan satu milimeter), dan, melukis pisau tajam tanpa banyak tekanan 3-4 kali, kami memotong kertas ke kadbod, seperti yang kami lakukan dan sebelumnya. Mencungkil sudut kad perlahan-lahan dengan hujung pisau, kupas helaian - selagi gam masih segar, ini tidak sukar untuk dilakukan. Enam yang dikupas dari helaian mesti disimpan. Mari kita keluarkan daripada kadbod dan bahagian kertas yang melekatkannya, iaitu dalam rajah. 56, B dihitamkan; mula-mula kupas jalur di sebelah kiri garisan a-b, dan kemudian bahagian yang berada di bawah kad. Gam getah dikeluarkan dengan pemadam. Kami mempunyai templat yang boleh memotong kedua-dua dek kami dengan cepat dan tepat. Ini dilakukan seperti berikut: kad yang akan dipotong dimasukkan ke dalam potongan helaian kertas menghadap ke bawah. Kad memasuki potongan dengan tepat dan ketat, kerana ia dibuat mengikut dimensi kad. Kemudian sebatang pembaris diletakkan di atas dan kad itu dipotong tepat di sepanjang garisan a-b. Jadi semua 64 kad dipotong; Jangan lupa mengasah pisau anda dari semasa ke semasa. Sebelum memotong kad, belajar memotong kertas tebal dengan pisau di sepanjang pembaris di suatu tempat ke tepi, pada sandaran kadbod yang berasingan; semasa melakukan ini, jangan tekan dengan kuat pada pisau dan potong kertas sebanyak 3-5 kali. Selepas memotong, peta kami dari segi empat tepat menjadi trapezoid, yang ditunjukkan dalam bentuk yang agak dibesar-besarkan dalam Rajah. 56, B. Walau bagaimanapun, kita perlu memberikan kad bentuk trapezoid sama kaki, iaitu, memotong sisi panjang kedua mereka, seperti yang ditunjukkan dalam rajah. 56, B garis putus-putus; Untuk melakukan ini, anda perlu membuat templat baharu. Mari kita pusingkan helaian kadbod kami dan di tengahnya (dengan gam getah) gam enam yang sama, di mana kami membuat templat pertama, menghadap ke bawah (Rajah 56, D). Selanjutnya, seperti yang diterangkan di atas, kertas yang menampal kadbod dipotong - pertama di sepanjang kontur kad dari tiga sisi (garis tebal), dan kemudian di sepanjang garis putus-putus c-d; bahagian berlorek tampalan dikeluarkan dari kadbod, gam getah dikeluarkan dengan pemadam, dan templat sudah siap. Kesemua 64 kad juga dipotong mengikut templat ini, sementara ia dimasukkan ke dalam potongan templat menghadap ke bawah, dan dengan sisi yang dipotong sebelumnya ke dalam, dekat dengan sisi potongan, ditandakan dalam rajah kami dengan huruf e dan e . Kad yang dipotong semula memperoleh bentuk berbentuk baji - satu bahagian hujungnya menjadi dua milimeter lebih pendek daripada yang lain. Mengambil satu dek, lipat semua kad di dalamnya dengan hujung lebar ke satu arah. Ambil satu kad dari tengah dek, perhatikan dan, pusingkan hujung lebar ke arah lain, letakkan semula ke dalam dek. Selepas dikocok dengan teliti, ambil geladak dengan tangan kanan anda, seperti yang ditunjukkan dalam Rajah. 57, dan dengan jari tangan kiri (tanpa banyak tekanan) lukis di sepanjang tepi geladak; kad yang anda lihat akan mudah ditarik keluar dari dek dan akan berada di tangan anda. Tanpa mengetahui "rahsia" kami, adalah mustahil untuk meneka tentangnya, terutamanya kerana ahli silap mata tidak pernah memberikan dek ini kepada penonton.
Setelah membuat dek sedemikian, anda boleh menunjukkan banyak helah yang berbeza, beberapa daripadanya akan kami terangkan; skrip untuk orang lain anda akan kembangkan sendiri. Memasuki pentas, artis, sambil mengocok kad, "tiba-tiba" membahagikannya kepada sut hitam dan merah. Mengetahui rahsia dek kami, anda segera meneka bahawa ahli ilusi itu sebelum ini membahagikan kad mengikut warna sut mereka, dan kemudian melipatnya ke dalam dek melintang, iaitu, dengan hujung lebar ke arah satu sama lain. Apabila dia mengocok dek, dia memegangnya dengan tangan kirinya, seperti yang ditunjukkan dalam rajah. 58, dan dengan jari-jari kanan, melukis di sepanjang tepi dari bawah ke atas, dia mengeluarkan kad hanya satu warna dari dek dan melemparkannya ke bahagian atas dek, sebelum meletakkan jari tengah tangan kirinya di antara kad yang lebih rendah dan yang dia lemparkan ke dalam dan dengan itu membahagikan dek. Semasa shuffle yang berikutnya, dia hanya menggosokkan jarinya di sepanjang tepi kad bawah, mengeluarkan kad yang berbeza warna daripadanya sehingga dia meletakkan semuanya di atas. Sehingga anda menguasai shuffle dengan baik, anda tidak boleh menunjukkan helahnya. Setelah menyelesaikan helah, artis meletakkan kad dalam dek ke satu arah, iaitu, dengan hujung yang sepadan dalam satu arah, dengan dek sedemikian dia pergi ke dewan.
Rahsia muslihat, yang ditunjukkan oleh artis kepada beberapa penonton, setelah turun ke penonton, adalah seperti berikut: apabila penonton, setelah mengeluarkan kad, memeriksanya, penyampai mempunyai masa untuk memutar dek ke arah penonton dengan hujung (hujung) bertentangan dengan yang melaluinya kad ini dikeluarkan. Apabila kad dimasukkan semula ke dalam dek, ia diletakkan bertentangan dengan yang lain. Sekarang, tidak kira berapa banyak anda mengocok dan mari angkat dek, ia akan sentiasa mudah untuk mendapatkan kad ini. Kembali ke pentas (apabila artis membelakangi penonton), dia mengeluarkan satu kad, menghafalnya (ia adalah bicu hati) dan, meletakkannya ke dalam dek, meletakkannya bertentangan dengan yang lain. Ini adalah asas untuk helah ketiga. Setelah selesai helah ketiga, artis, tunduk, bergerak ke belakang pentas. Jadi dia pergi ke kerusi di atas pentas. Menekan tangan kirinya ke dada dan menundukkan kepalanya, dia sekali lagi mengucapkan terima kasih kepada mereka yang hadir atas perhatian mereka; pada masa yang sama, dengan tangan kanannya memegang dek, dia bersandar di belakang kerusi - postur yang benar-benar semula jadi. Pada masa ini, pelaku berjaya melemparkan deknya ke papan sisi dan mengambil dek lain dari klip pemegang - kedua-dua peranti dipasang di belakang belakang kerusi, seperti yang anda lihat dalam Rajah. 3, A. Dalam dek yang diubah, empat ace terletak bertentangan dengan kad yang lain. Sebelum menyahklasifikasikan helah terakhir, kami perlu memberitahu anda bagaimana bingkai dan pistol "ajaib", yang digunakan dalam ilusi ini, disusun. Mari kita mulakan dengan bingkai. Kami memerlukan dua gelas 9x12 cm setiap satu, untuk ini, ambil negatif kaca lama dari saiz yang ditunjukkan dan basuh lapisan emulsi daripadanya dalam air suam. Bahagian selebihnya dipotong daripada papan lapis dengan ketebalan yang berbeza dan dilekatkan bersama, lebih baik menggunakan gam PVA (emulsi polivinil asetat) untuk ini - ia serba boleh dan ditetapkan dengan cepat. Dinding belakang bingkai dipotong terlebih dahulu daripada papan lapis lima milimeter, dalam rajah. 59, bahagian ini ditandakan dengan huruf A. Segi empat tepat yang dipotong dari tengah dinding (80x110 mm) akan berfungsi sebagai penutup bingkai. Bahagian luar dinding belakang dan penutup dibersihkan dan segera dicat dengan sebarang cat yang cepat kering - warnanya acuh tak acuh. Setelah memotong dua meja putar kecil dari timah (perincian B), ia dipaku dengan carnation kecil dari sisi luar dinding pada titik a, yang terletak di sepanjang garis tengah pada jarak 10 mm dari potongan dalam. Pada titik b, lubang dengan diameter 4-5 mm digerudi (pada jarak 10 mm dari tepi luar dinding), cincin kecil diperkuat dengan jalinan (perincian C), hujung reben pada bahagian dalam dinding dilekatkan, tetapi satu lapisan papan lapis perlu dikeluarkan di bawahnya, kerana jika tidak, menonjol dari pesawat, mereka akan mengganggu pengikatan selanjutnya.
Kami memotong bahagian D dari papan lapis tiga milimeter, mengoleskan salah satu sisinya dengan gam, meletakkannya di bahagian dalam dinding A supaya tepi luarnya betul-betul sepadan, dan kemudian mengeringkannya di bawah tekanan. Sementara itu, kami juga akan membuat bahagian D dari papan lapis tiga milimeter. Kemudian kami akan mendapatkan bahagian pertama yang telah terpaku (A dan D) dan salah satu daripada dua gelas yang kami ada, sapukan tepinya dengan gam PVA, masukkan kaca ini ke dalam potongan berbentuk U bagi bahagian D, dan hanya selepas Untuk melakukan ini, sapukan gam pada salah satu sisi bahagian D, lekatkannya di atas bahagian D, sejajarkan tepinya dengan tepat, dan letakkan di bawah akhbar. Kita perlu membuat satu lagi butiran, sama dengan butiran G, kita akan memanggilnya secara bersyarat G1; ia ditampal pada bahagian D dengan cara yang anda sudah ketahui. Kami beralih kepada pembuatan dinding hadapan bingkai kami. Ia, seperti dinding belakang A, dipotong daripada papan lapis lima milimeter dan betul-betul mengikut corak yang sama, jadi kami akan bersetuju untuk menetapkannya sebagai A1. Perbezaan dalam mengerjakannya terletak pada fakta bahawa sekeping yang dipotong dari tengahnya dibuang (ia tidak diperlukan) dan tiada kunci atau cincin dilekatkan padanya, dan oleh itu tiada lubang yang digerudi; tepi luar dan tepi tingkap dalam di bahagian hadapan sedikit bulat dengan serak dan kulit. Sebelum dinding ini diletakkan di tempatnya, adalah perlu untuk memasukkan kaca kedua kami ke dalam potongan bahagian G1, setelah sebelum ini mengoleskan tepinya dengan gam; kemudian gam disapu pada bahagian G1 dan dinding hadapan bingkai A1 dilekatkan. Dalam keadaan apa pun gam tidak boleh digunakan pada bahagian A1. Pada rajah. 59 di bawah huruf Zh ialah bahagian membujur di sepanjang bingkai. Pada bahagian, semua butirannya ditunjukkan, kecuali satu - E, yang akan dihantar paling akhir. Beri perhatian kepada bunker - lompang yang telah terbentuk di bahagian bawah bingkai, antara dinding depan dan belakang. Bunker berkomunikasi secara bebas dengan kekosongan antara anak tetingkap. Ambil pasir kering yang halus dan seragam, sentiasa dicuci dengan baik - pasir sungai adalah yang terbaik. Letakkan bingkai di dalam tong dan tuangkan pasir ini ke dalamnya dengan satu sudu teh sehingga ia memenuhi semua ruang antara anak tetingkap, tambah satu sudu pasir di atas ini, selepas itu kepingan terakhir E boleh diletakkan di tempatnya. diperbuat daripada blok kayu bahagian segi empat tepat 9X10 mm, hujungnya dipotong pada sudut yang sepadan dengan serong hujung bunker, kerana bahagian E, seolah-olah, penutup yang mengunci bunker. Muka sisi bahagian, yang bersebelahan dengan dinding depan dan belakang bingkai, serta hujungnya, disapu dengan gam, bahagian itu dimasukkan ke dalam mulut corong dengan sisi pendek ke bawah dan dalam kedudukan mendatar yang ketat. Apabila gam kering, anda boleh meneruskan ke kemasan terakhir dan mengecat bingkai kami. Pertama sekali, selesaikan sisi dengan garpu dan kemudian kertas pasir, dan selepas itu mula mengecat dinding depan dan permukaan sisi, kerana bahagian belakang bingkai telah dicat oleh kami. Kaca mesti ditutup sepenuhnya dengan kertas dan hanya selepas itu cat bingkai dengan cat enamel yang dipanaskan dalam air panas dan taburkan serbuk gangsa atau aluminium di atasnya, seperti yang telah kita lakukan sebelum ini. Selepas cat kering, kertas dikeluarkan dengan teliti dari kaca dan gam getah yang tinggal di atasnya dikeluarkan. Pada gelang yang diperkukuh di bahagian belakang, ikat kord loket dengan panjang sedemikian rupa sehingga ia tidak mengganggu kemasukan percuma penutup bingkai ke tempatnya. Kesimpulannya, kita tinggal untuk mentekstur bahagian dalam penutup bingkai dengan pasir. Untuk melakukan ini, satu lapisan papan lapis dikeluarkan sepenuhnya, kemudian lapisan gam yang agak berminyak digunakan pada sisi ini dengan berus, penutup diletakkan dengan gam di atas pasir yang bertaburan di atas surat khabar (tepat sama seperti yang dituangkan ke dalam. bunker) dan beban kecil diletakkan di atas. Apabila gam ditetapkan, penutupnya diangkat, dan bahagian dalamannya kelihatan ditampal dengan kertas pasir, pasir telah melekat padanya dalam lapisan yang sekata. Kini bingkai kami akhirnya bersedia untuk menunjukkan helah. Pegang bingkai dengan corong ke bawah, letakkan ruble kertas ke dalamnya, dan kemudian tutup penutup dan kuncikannya dengan meja putar. Sekarang, jika anda melihat ke hadapan, anda akan melihat melalui kaca wang kertas yang disertakan dalam bingkai. Terbalikkan bingkai dengan bunker - dan ruble "hilang": ia akan dilitupi oleh pasir yang telah tumpah keluar dari bunker ke dalam celah antara anak tetingkap. Ini adalah "rahsia" peranti ini. Lakukan helah berikut di hadapan cermin. Memegang bingkai menghadap cermin dan melihat ke dalamnya, pusingkan bingkai dengan corong ke bawah, pada masa yang sama buat pergerakan putaran pantas dengan tangan bebas anda, seolah-olah menggosok kaca bingkai dan secara beransur-ansur mengalihkan tangan anda ke bawah; anda akan melihat bagaimana secara beransur-ansur dan lancar, seolah-olah perlahan-lahan terapung keluar dari kabus, ruble anda "muncul". Hadirkan skrip untuk helah sedemikian, dan ia boleh berjaya ditunjukkan dari pentas. Kami akan bercakap tentang helah terakhir yang ditunjukkan dalam sesi kami. Ahli silap mata mengambil dua enam yang sesuai daripada yang telah kami ketepikan sebelum ini, daripada salah satu daripadanya dia mengoyakkan sudut kira-kira sama dengan 1/16 kad, dia menyembunyikan kad ini dalam poket rahsia di bawah rongga jaketnya, dan letakkan sudutnya di atas meja di sebelah sampul surat, yang akan dibakar kemudian. Menunjukkan bingkai kepada penonton, dia memegangnya dengan bunker ke bawah dan tidak melepaskan tangannya. Kembali ke pentas dan membelakangkan penonton, artis itu berjaya meletakkan enam dengan sudut terkoyak ke dalam bingkai dan memusingkan bingkai dengan bunker ke atas. Itulah sebabnya apabila penyampai menggantung bingkai di rak menghadap penonton, mereka tidak dapat melihat kad yang dimasukkan. Kami tidak menerangkan peranti rak di sini, ia boleh dari sebarang reka bentuk yang anda fikirkan; katakan sahaja cangkuk untuk menggantung bingkai hendaklah dipasang pada ketinggian kira-kira 1,5 m dari lantai pentas. Kad yang dikoyakkan penonton ialah enam yang kedua, sesuai dengan yang tersembunyi dalam bingkai. Mengambil sampul surat dari meja, artis itu pada masa yang sama meraih sudut yang terletak di sana, yang sebelum ini dia tercabut dari enam yang pertama; sudut ini dia kemudiannya menepis tangan yang memegang sampul surat itu. Sebelum menutup sampul surat itu, dia berpura-pura mengeluarkan sekeping kad yang koyak daripadanya, malah, dia meninggalkan penonton di sudut yang dipegang olehnya dari kad lain. Selepas membakar sampul surat itu, pembantu itu menggantung bingkai itu dengan membelakangi penonton dan pada ketika itu menterbalikkan bingkai itu. Beginilah cara peta berbingkai "muncul". Itu sahaja rahsia muslihat ini. Sebagai kesimpulan, kami akan memberitahu anda cara membuat pistol "sihir". Beli revolver plastik murah yang menembak penutup kertas di kedai kanak-kanak, salah satu revolver ini ditunjukkan oleh kami dalam rajah. 60, A. Plastik mudah digergaji dan digerudi, jadi tidak sukar untuk anda memasang tong baru padanya dengan loceng di hujungnya. Buat batang ini daripada papier-mâché; untuk revolver plastik, sebelum ini, adalah perlu untuk memendekkan bahagian depan dengan menggergajinya, seperti yang ditunjukkan dalam rajah. 60, Garis putus-putus. Tong baru diampelas, jika perlu, dempul dan diampelas lagi, dan kemudian seluruh pistol, kecuali picu dan picu, dicat dengan enamel yang dipanaskan dan serbuk aluminium (perak). Anda akan mendapat pistol "ajaib", seolah-olah bersalut nikel. Sebelum memasuki pentas, ahli silap mata meletakkan semula omboh kertas pada tempatnya dan dengan berhati-hati menarik picu, menahannya, supaya omboh tidak menyala. Oleh itu, pistol itu ternyata dimuatkan, dan apabila ditembak, penonton mendengar bunyi klik dan melihat percikan api.
Di kalangan penyihir amatur, mungkin ada yang menganggapnya sebagai perkara kecil yang tidak perlu untuk memuatkan pistol dengan omboh hanya supaya penonton mendengar tembakan dan melihat percikan api. Walau bagaimanapun, mereka harus dibantah - lebih baik persembahan teater, lebih sedikit kelemahan kecil yang menjengkelkan, lebih baik ia dilihat oleh orang ramai, lebih besar kesannya terhadapnya. Pengarang: Bedarev G.K.
▪ Perjalanan ajaib sapu tangan
Kulit tiruan untuk emulasi sentuhan
15.04.2024 Petgugu Global kotoran kucing
15.04.2024 Daya tarikan lelaki penyayang
14.04.2024
▪ Para saintis membuat kesilapan ▪ Kereta elektrik dicas dalam masa 30 minit
▪ bahagian tapak Prapenguat. Pemilihan artikel ▪ artikel di hujung jari anda. Ungkapan popular ▪ artikel Apa itu minyak zaitun? Jawapan terperinci ▪ pasal Delima. Legenda, penanaman, kaedah aplikasi ▪ artikel Bekalan kuasa mikrodrill. Ensiklopedia elektronik radio dan kejuruteraan elektrik
Laman utama | Perpustakaan | artikel | Peta Laman | Ulasan laman web
www.diagram.com.ua |
Kami mengesyorkan artikel yang menarik bahagian 
Lihat artikel lain bahagian 
Berita terkini sains dan teknologi, elektronik baharu:
Semua bahasa halaman ini