Menu English Ukrainian Russia Laman Utama

Perpustakaan teknikal percuma untuk penggemar dan profesional Perpustakaan teknikal percuma


Tetapan asas camcorder

seni video

Buku Panduan / seni video

Komen artikel Komen artikel

butang RKM

Hadir pada hampir mana-mana kamera video, biasanya merah. Apakah yang perlu anda ingat tentang butang ini? Fakta bahawa masa tindak balas agak berbeza daripada pencetus senapang mesin. Kelewatan antara saat anda menekan butang ini dan saat bingkai pertama maklumat mula ditulis pada filem adalah kira-kira setengah saat (ia berbeza untuk model yang berbeza), dan oleh itu:

Anda tidak sepatutnya cuba merakam momen penting secara langsung dari permulaannya. Ia lebih tenang untuk mencari detik ini kemudian, semasa penyuntingan: Saya memberi jaminan kepada anda, pada zaman kita ia tidak sesukar yang disangka. Risiko kehilangan kakitangan yang paling penting adalah terlalu besar. Mula merakam beberapa saat sebelum acara yang dijangkakan. Sebagai contoh, anda harus mula merakam pembukaan sebotol champagne sebaik sahaja orang itu menyentuh penahan wayar, jika tidak, anda berisiko mendapat video hanya gema jeritan bersemangat dan sisa buih pada kertas dinding dan pakaian.

Butang dan roda EXPOSURE

Laraskan pendedahan - jumlah cahaya yang memasuki kamera. Parameter yang sangat penting, di mana kesukaran bermula. Kecerahan gambar dalam kamera dan kamera video boleh (selepas ini - secara teori, kerana tidak semua pengeluar kamera video amatur membenarkan pengguna mengganggu tetapan) boleh diselaraskan menggunakan tiga parameter. ini:

  • tahap keterbukaan apertur (kelopak yang terletak di dalam kanta dan mengawal jumlah cahaya yang jatuh pada matriks);
  • kelajuan pengatup (nilai masa semasa sel-sel matriks dicas oleh cahaya kejadian). Biasanya, seperti berikut daripada format rakaman (dalam sistem PAL Eropah, 25 bingkai sesaat ditulis, setiap satunya terdiri daripada dua separuh bingkai, iaitu garis genap dan ganjil ditulis secara berasingan) tidak boleh melebihi 1/50 daripada kedua), dan dengan pengecualian yang jarang berlaku (fotografi acara sukan atau sebarang proses pantas untuk tujuan pendidikan), anda tidak seharusnya melakukan kurang (biasanya mereka menyebut "lebih pendek", "kelajuan pengatup pendek").
  • keuntungan. Isyarat yang diterima oleh matriks diperkuatkan lagi oleh pemproses kamera. Dalam kamera, keuntungan dikawal oleh mod ISO (kononnya fotosensitiviti filem), tetapi dalam kes kami, jika kamera memberikan peluang sedemikian, pengguna boleh melaraskan keuntungan dalam desibel. Penguatan isyarat adalah langkah yang perlu, kerana hakikat bahawa sensitiviti matriks adalah jauh lebih rendah daripada sensitiviti mata manusia, dan sudah tentu bukan ubat penawar untuk kekurangan cahaya. Lebih besar keuntungan, lebih banyak yang dipanggil. bunyi - gambar menjadi kabur, seolah-olah ribut pasir tiba-tiba bermula di dalam bilik: warna menjadi kabur, dan kontur objek menjadi kabur.

Seperti yang ditulis di atas, biasanya kamera video isi rumah tidak memberi pengguna peluang untuk memilih nilai apertur, kelajuan pengatup dan keuntungan secara bebas (biasanya pilihan sedemikian hanya terdapat dalam kamera amatur yang paling canggih dan wajib untuk semi-pro dan ke atas), tetapi pengguna boleh melaraskan pendedahan keseluruhan. Inilah yang saya nasihatkan untuk anda lakukan sendiri, tanpa bergantung pada mesin. kenapa? Saya akan terangkan sekarang.

Pendedahan automatik kamera moden adalah berdasarkan prinsip yang sangat mudah - gambaran keseluruhan, jika semua warna bercampur, harus berwarna kelabu, i.e. bukan putih mahupun hitam, tetapi betul-betul di tengah. Kelabu.

Tetapan asas camcorder

Perubahan dalam gambar inilah yang kami perhatikan apabila imej pegun kamera video yang ditangkap dalam mod pendedahan automatik dikaburkan secara berurutan. Nah, kamera video pada masa ini tidak mempunyai kecerdasan buatan, dan semua pelarasan pendedahan dilakukan dengan cara yang mudah ini.

Sekarang saya akan sengaja mengambil beberapa tangkapan dalam keadaan di mana pendedahan automatik dijamin melakukan kesilapan. Tidak sukar untuk mencipta keadaan sedemikian; cuma cuba merakam beberapa objek yang bercahaya terang pada latar belakang gelap, atau sebaliknya, cuba letakkan latar belakang yang terang di belakang objek yang diambil gambar. Lihat apa yang berlaku jika anda cuba merakam, contohnya, konsert rock "pada automatik":

Tetapan asas camcorder

Mesin berfungsi seperti yang dikonfigurasikan (gambar kabur masih kelabu), tetapi dalam gambar, pertama, bunyi bising muncul di kawasan gelap (akibat percubaan kamera untuk menjadikan latar belakang gelap menjadi terang melalui amplifikasi), dan kedua, wajah pemuzik Ia boleh dikatakan tidak kelihatan, ia terlalu terdedah.

Dan di sini adalah percubaan untuk mengambil gambar burung di atas langit yang cerah. Secara jujur, burung ini adalah warna kelabu biasa!!!

Tetapan asas camcorder

Sekarang mari kita jalankan percubaan yang sama pada beberapa bingkai pegun, kualitinya (dari segi pendedahan) tidak diragui, tetapi untuk mendapatkannya, kami melaraskan pendedahan secara manual:

Tetapan asas camcorder

Tetapan asas camcorder

Di satu pihak, kita melihat bahawa dalam gambar, jumlah cahaya nampaknya tepat, tetapi sebaliknya, jika gambar itu kabur, maka bingkai pertama menjadi gelap, dan yang kedua - cahaya. Apakah garis panduan yang perlu anda ikuti semasa menetapkan pendedahan secara manual?

Itulah yang akan kita bincangkan tentang menetapkan pendedahan secara manual. Semua ilustrasi di atas bertujuan untuk menunjukkan kepentingan salah satu peraturan utama rakaman video: ukuran pendedahan dalam bingkai ialah pencahayaan subjek utama. Dan objek utama dalam bingkai dalam kebanyakan kes ialah wajah manusia, jadi anda harus menetapkan pendedahan (iaitu melaraskan kecerahan imej yang terhasil) berdasarkan wajah manusia.

Saya tidak dapat menamakan mana-mana kes sebenar yang masuk akal untuk mempercayai sepenuhnya pendedahan automatik dengan harapan mendapat pukulan yang baik. Walaupun anda menjumpai adegan yang citarasa anda sepadan dengan sempurna dengan tetapan pendedahan auto, sentiasa ada kemungkinan sesuatu yang lain akan muncul dalam bingkai yang akan menyebabkan pendedahan automatik bertindak balas. Kami mendapat lompatan yang kelihatan dalam kecerahan. Contoh biasa: anda merakam di dalam rumah, dan denyar kamera padam berdekatan. Pendedahan automatik akan bertindak balas serta-merta kepada denyar - ia akan mengurangkan sensitiviti kamera secara mendadak, dan sejurus selepas denyar kita akan melihat, untuk beberapa bingkai, gambar yang kelihatan gelap. Kamera berkelip. Dalam mod manual, denyar sudah tentu akan kelihatan, tetapi kita tidak akan melihat kegelapan berikutnya.

Selepas menghidupkan kamera, segera kunci pendedahan dan tetapkannya mengikut kehendak anda. Untuk pendedahan automatik untuk mula menghasilkan lompatan dalam kecerahan yang tidak menyenangkan untuk penonton, kadangkala cukup hanya untuk seseorang yang berpakaian terang atau gelap memasuki bingkai, untuk seseorang menyekat sumber cahaya terang (berjalan di hadapan tingkap , sebagai contoh), dsb.

Dalam kamera kelas semi-pro, butang kunci pendedahan dan roda pelarasannya diletakkan di tempat yang paling mudah; pengeluar tidak dapat membayangkan sebarang pendekatan lain untuk rakaman video profesional. Walau bagaimanapun, pengeluar yang sama, apabila membangunkan model amatur, sering menyembunyikan fungsi ini dalam tetapan menu, dipandu, pertama, oleh pertimbangan reka bentuk (siapa yang akan membeli kamera hodoh?! Dan walaupun dengan sekumpulan butang yang tidak dapat difahami!), dan kedua, logik dengan mengandaikan bahawa kebanyakan pengguna tidak akan peduli dengan semua ini.

Sebagai alternatif kepada fungsi ini, pengeluar sering menawarkan pengguna pilihan yang ringan - dua butang Spotlight dan Backlight. Mod penangkapan ini memerlukan algoritma autodedahan yang berbeza.

Mod lampu sorot bagus untuk syot seperti syot konsert rock di atas. Ralat autoexposure adalah tepat bahawa kamera tidak membezakan di mana pemuzik berada dan di mana pentas itu, dan cuba mencapai gambar di mana warna terang dan gelap akan seimbang. Dalam mod Spotlight, dedahan akan ditetapkan sedemikian rupa sehingga tiada kawasan besar bingkai yang terlalu terdedah.

Mod lampu latar, sebaliknya, bertujuan untuk merakam seperti potret menentang langit. Tiada satu pun kawasan penting gambar akan menjadi gelap. Kadangkala mod ini dipanggil "Salji dan Pasir"; sesungguhnya, pendedahan dalam mod ini semasa merakam salji, di mana segala-galanya di sekeliling berwarna putih dan putih, akan berfungsi dengan ketara dengan lebih betul.

Fungsi-fungsi ini, sudah tentu, tidak akan menggantikan pendedahan manual, dan jika anda memerlukan hasil yang benar-benar berkualiti tinggi, saya tidak mengesyorkan menggunakannya (sekali lagi, dengan sebarang perubahan dalam gambar, automatik akan memberikan lompatan yang tidak menyenangkan ke mata) , tetapi untuk penangkapan bukan profesional, menggunakan mod ini sudah menjadi satu kelebihan yang besar.

Pada sesetengah kamkoder, sebaliknya, pengguna diberi peluang untuk melaraskan keadaan pendedahan dengan cara yang lebih maju. Contohnya, dengan mengawal secara berasingan darjah pembukaan apertur (IRIS) dan kelajuan pengatup (PENANAT), atau menyediakan mod keutamaan apertur (Av) atau keutamaan pengatup (Tv) kepada pengguna. Tujuan mod ini adalah untuk memberi pengguna kawalan bukan sahaja ke atas pendedahan, tetapi juga untuk mendapatkan tambahan "penalaan" imej, sebagai contoh, untuk mendapatkan kejelasan tambahan butiran semasa merakam acara sukan pantas (mod keutamaan pengatup, di mana kelajuan pengatup ditetapkan sepantas mungkin, atau mod "Sukan") atau mencapai kabur "sinematik" latar belakang di belakang objek utama.

Format rakaman digital, berbanding filem, bersama-sama dengan banyak kemudahan, juga membawa beberapa perangkap untuk pengguna. Salah satunya ialah bingkai yang terlalu terdedah sangat sukar, dan selalunya mustahil, untuk diperbetulkan. Jika anda tidak tahu cara melaraskan dedahan dengan tepat dalam adegan tertentu, lebih baik dedahan kurang daripada dedahan berlebihan; dedahan kurang lebih mudah untuk "dirawat" semasa penyuntingan.

FOKUS MANUAL butang atau suis dan gelang/tombol fokus

Mod autofokus berfungsi sama seperti pendedahan automatik. Perlu diingatkan bahawa dalam kamera amatur mesin ini melakukan kerja yang sangat baik dalam sejumlah besar kes. Ngomong-ngomong, anda tidak sepatutnya menyanjung pengeluar kamera video - prestasi autofokus yang baik ditentukan, antara lain, oleh fakta bahawa matriks kamera isi rumah bersaiz terlalu kecil, dan sangat sukar untuk mendapatkan medan kedalaman yang kecil pada mereka. Itu. dalam kedudukan fokus yang sama, kedua-dua bunga yang berdiri di tingkap dan apa yang kita lihat di tingkap akan menjadi tajam.

Ini tidak sebaik yang kelihatan pada pandangan pertama. Jika anda menonton filem cereka profesional, anda akan melihat bahawa pembuat filem gembira untuk mengaburkan latar belakang dan bermain dengan ketajaman untuk menumpukan perhatian penonton pada objek atau orang tertentu.

Saya menasihati anda untuk beralih kepada mod fokus manual apabila:

  • Penggambaran berlaku di dalam bilik yang kurang cahaya. Pertama, apertur dibuka sebanyak mungkin supaya lebih banyak cahaya jatuh pada matriks, dan ini membawa kepada penurunan dalam kedalaman medan, dan risiko kehilangan fokus. Kedua, mekanisme autofokus itu sendiri menilai aktivitinya dengan seberapa besar perbezaan antara kawasan paling terang dan paling gelap pada gambar dan betapa tajam peralihan di antara mereka. Di dalam bilik gelap, perbezaan ini sangat tidak ketara, dan kamera mula mengalihkan fokusnya, cuba mencari kedudukan di mana perbezaan ini akan menjadi sekurang-kurangnya lebih ketara, atau, sebaliknya, tidak akan melihat kehilangan fokus;
  • Tangkapan dilakukan pada pembesaran maksimum. Sifat kanta - pada pembesaran maksimum, kedalaman medan berkurangan, ini akan membawa kepada peningkatan kemungkinan ralat autofokus;
  • Merakam subjek dengan latar belakang terang atau menentang cahaya. Ini adalah satu lagi cara untuk mendapatkan ralat autofokus. Latar belakang yang diterangi memberi kamera peluang yang sangat baik untuk melaksanakan algoritma autofokus dengan secukupnya - fokus pada latar belakang, meninggalkan objek utama di luar fokus. Semuanya betul, latar belakang yang diterangi memberikan peralihan paling tajam;
  • apabila anda ingin memanfaatkan penajaman untuk menambah ekspresi tambahan pada tangkapan anda.

Butang atau suis WHITE BALANCE

Keupayaan mata manusia untuk menyesuaikan diri dengan mana-mana, walaupun keadaan pencahayaan yang paling sukar masih tidak boleh diakses oleh kamera video. Apabila kamera video menghadapi keadaan yang sukar, ia mula menghasilkan ralat. Kita telah pun bercakap tentang fokus dan pendedahan, sekarang mari kita bercakap tentang apa yang dipanggil White Balance, juga dikenali sebagai White Balance atau WB.

Tengok gambar kat bawah ni. Ya, sudah tentu, warna lampu pijar adalah kuning, kita tahu itu. Tetapi ini tidak menghalang kami daripada berasa selesa di dalam bilik sedemikian. Namun, apabila melihat gambar sebegitu di TV, warna kuning-merah menarik perhatian kita.

Tetapan asas camcorder

Hakikatnya ialah jiwa manusia dengan mudah membuat pembetulan, dan gambaran yang telah diperbetulkan memasuki kesedaran kita. Perhatikan betul-betul. Di manakah anda pernah melihat "cahaya bulan biru" yang dinyanyikan oleh penyair atau sememangnya "senyuman mutiara"? Pada pendapat saya, situasi itu paling baik digambarkan oleh seseorang yang jauh dari video sebagai Carlos Castaneda: dari zaman kanak-kanak, seseorang sudah terbiasa dengan gambar dunia yang dicipta oleh manusia untuk selama-lamanya, apa-apa maklumat visual dipintas oleh alam bawah sedar, dan bukannya gambar sebenar, penonton menerima gambar yang telah diperbetulkan. Kamera tidak mempunyai setem sedemikian, dan baju putih, bermandikan cahaya pijar kuning, akan kelihatan kekuningan. Paradoks timbul - kita tahu bahawa baju itu berwarna putih, tetapi kita melihat pada skrin bahawa baju itu berwarna kekuningan. Dan mukanya kekuningan, dan secara umum semuanya dalam nada kekuningan-kemerahan yang berat. Apa yang ditunjukkan oleh skrin TV kepada kita dilihat oleh jiwa tanpa sebarang pembetulan.

Apakah yang perlu dilakukan supaya kamera melihat gambar dengan cara yang sama seperti yang kita lakukan? Ya, terangkan kepadanya apa warna yang dianggap putih di bawah keadaan khusus ini, seperti yang dilakukan oleh jiwa kita. Selepas ini, banyak perkara berlaku:

Tetapan asas camcorder

Biasanya kamera mempunyai beberapa mod tetapan WB. Pertama - automatik. Kamera itu sendiri cenderung untuk... Adalah betul bahawa kedua-dua nada sejuk dan hangat tiada dalam gambar. Apa yang bagus tentang automatik? Secara automatik, maafkan tautologi. Jika anda tidak mempunyai masa untuk menyediakan kamera anda, baik, tangkap secara automatik. Rancangan am alam semula jadi tanpa dominasi yang jelas dari mana-mana warna akan menjadi baik, saya memberi jaminan kepada anda. Hanya jangan terkejut mengapa, apabila anda merakam beberapa saat di hutan, warna atas sebab tertentu akan mula pudar, dan rakan yang muncul dalam bingkai akan mempunyai warna ungu pada wajahnya. Kamera akan menangani tugasnya dengan baik - untuk mencapai tetapan imbangan putih yang apabila mencampurkan semua warna anda akan mendapat... anda rasa? Warna kelabu. Ia adalah sangat kontraindikasi untuk menangkap pada baki automatik jika anda akan melakukan penyuntingan. Untuk setiap pergerakan kamera, warna akan diperbetulkan secara beransur-ansur, tetapi sebaik sahaja anda menukar beberapa bingkai ke belakang, kami akan melihat perubahan mendadak dalam rona. Oleh itu, pada peluang pertama, pastikan anda melaraskan imbangan putih mengikut salah satu pratetap (pratetap) atau "pukul" secara manual. Saya akan memberitahu anda tentang ini sekarang.

Pratetap Luar. Biasanya ia boleh ditunjukkan oleh ikon dengan imej simbolik matahari. Direka untuk penggambaran luaran dan luaran. Pakar akan memberitahu anda bahawa di kalangan profesional ia juga dipanggil "5". Ini bermakna (dari kursus fizik) bahawa jasad hitam sempurna yang dipanaskan hingga 500 darjah Kelvin akan menghasilkan cahaya sedemikian. Pada dasarnya, adalah logik jika kita ingat bahawa suhu permukaan Matahari, menurut ahli astronomi, adalah kira-kira 5500 darjah Celsius. Dengan membandingkan gambar yang dihasilkan oleh kamera automatik di jalan dengan bingkai yang diperoleh di sana apabila menggunakan pratetap ini, kemungkinan besar anda akan mendapati bahawa, sebagai contoh, kulit manusia telah memperoleh naungan yang lebih semula jadi. Apatah lagi nada tetap sepanjang penggambaran, yang akan membolehkan kami menyusun semula tangkapan semasa penyuntingan.

Pratetap Dalaman, biasanya ditunjukkan oleh ikon dalam bentuk mentol lampu, kadangkala dipanggil "3 200" di kalangan profesional. Dengan suhu cahaya inilah, menurut pengiraan jurutera yang diimport, lampu pijar harus bersinar. Dengan pratetap inilah mereka mencadangkan untuk merakam di dalam rumah di mana cahaya dari jalan tidak menembusi. Di negara kita, secara tradisinya (saya tidak tahu dari mana asalnya, kemungkinan besar "ekonomi jimat") yang terkenal dengan lampu pijar bersinar dengan suhu cahaya yang lebih rendah, kira-kira 2 darjah, jadi di dalam bilik "domestik" gambar itu sering bertukar. kuning, tetapi semuanya Sama-sama, ia adalah nyata lebih baik daripada menembak secara automatik. Bagi pengguna yang sangat canggih yang tidak berpuas hati dengan kualiti pratetap, pereka bentuk banyak kamera menawarkan untuk menetapkan imbangan putih secara manual.

Pelarasan Imbangan Putih Manual Manual WB. Dalam menu kamera video, mod ini ditunjukkan oleh ikon yang kelihatan tidak dapat difahami ini:

Menetapkan WB dalam mod ini dilakukan seperti berikut: halakan kamera pada mana-mana permukaan putih dan tekan butang fungsi. Ia berlangsung sehingga, selepas berkelip, ikon muncul semula, dan gambar dalam pemidang tilik (jika ia berwarna) akan menunjukkan warna putih seperti yang sepatutnya, menurut pengeluar kamera video. Prosedur ini harus ditulis dalam arahan untuk kamera video, tetapi inilah perkara yang tidak mereka tulis di sana: jika anda tidak dapat menala menggunakan kaedah yang ditunjukkan (apabila anda memasuki bilik, anda perlu segera mencari sekeping putih kertas, atau berharap siling itu bukan warna pastel yang kini bergaya, atau hanya menghitung mundur) untuk beberapa saat)...

...anda boleh menghalakan kamera pada sudut seluas mungkin hanya pada pemandangan yang akan datang, cuba hanya untuk memastikan tiada permukaan berwarna homogen jatuh ke dalam bingkai, dan juga menekan kekunci fungsi. Hasilnya dalam banyak kes akan menjadi baik, dan baki tidak akan "berjalan" seperti pada mesin automatik. Lagipun, kamera akan cuba melihat semua cahaya di sekelilingnya sebagai tidak sejuk atau hangat, dan ini, dengan pelbagai warna, akan menjamin bahawa warna akan sekurang-kurangnya berair.

Satu-satunya kes apabila anda perlu bergantung pada mesin automatik ialah apabila penggambaran berlaku di dalam bilik di mana pencahayaan bercampur - cahaya dari tingkap membanjiri separuh bilik, tetapi lampu menyala. Simpati saya untuk anda, akan ada banyak kerja untuk meluruskan gambar semasa mengedit jika anda tidak dapat menutup langsir atau lampu ditutup.

Selepas menguasai teknik asas dengan kamera, adalah dinasihatkan untuk bereksperimen dengan tetapan ini: pukul WB bukan pada sekeping kertas putih, tetapi pada sekeping berwarna sedikit dalam beberapa nada. Kamera akan cuba memberikan warna yang bertentangan pada gambar.

Untuk tujuan artistik, kadangkala masuk akal untuk "gagalkan keseimbangan", i.e. sengaja memperkenalkan herotan, mencapai sedikit naungan. Sebagai contoh, di dalam bilik yang diterangi oleh lilin dan nyalaan api dari perapian, jika kita melaraskan daun baki demi daun, kita tidak akan mendapat naungan kertas lama dan lilin yang menarik. Secara umum, mendekati pembentukan gambar bukan dengan cara "buku teks" kering, tetapi secara kreatif.

Tuas Zum -ZOOM+

Impian jurugambar yang tidak kesampaian. Dengan sedikit pergerakan, tukar pembesaran kepada 10-20 kali - kanta kamera sedemikian berharga sama seperti kereta yang bagus dan saiznya serupa dengan sistem peluru berpandu mudah alih. Dan dengan kami, sila. Zip - dan anda sudah selesai. Tetapi jangan tergesa-gesa untuk memuji diri sendiri. Jurugambar mempunyai resolusi yang lebih tinggi bagi gambar mereka, penampilan warna yang lebih semula jadi, dan biasanya kedalaman medan yang lebih cetek. Semua ini adalah akibat daripada fakta bahawa matriks kamera jauh lebih besar daripada kita. Dan sekarang perkara yang paling penting.

Semua tetapan kamera yang dibincangkan di atas mempunyai analog kepada persepsi manusia. Kami menyesuaikan diri dengan kecerahan dan warna gambar yang diperhatikan, menumpukan perhatian kami pada objek tertentu. Tetapi kita tidak tahu bagaimana untuk mengezum masuk dengan mata kita. Oleh itu, cuba jangan gunakan teknik ini semasa merakam melainkan benar-benar perlu. Adalah dinasihatkan untuk memotong semua zum (zum masuk dan keluar) semasa pemasangan. Lihat lebih dekat pada filem yang biasa dibuat - dengan pengecualian yang sangat jarang berlaku, anda tidak akan melihat teknik sedemikian di sana. Tidak wajar, tuan.

Jika anda merakam laporan, dan tidak ada cara untuk tidak menggunakan teknik ini (anda sentiasa perlu menunjukkan kepada penonton butiran, ruang di mana tindakan itu berlaku) - anda tidak perlu "berebut ke sana ke mari" juga selalunya, anda perlu menunggu kira-kira 5-10 saat tanpa sebarang pergerakan, dan hanya selepas itu melakukan tindakan yang bertentangan.

Tiba dan pergi tidak begitu menjengkelkan jika ia dilakukan sambil serentak membelokkan kamera ke kanan atau kiri (atas dan bawah), sebaliknya kononnya. "menyorot". Gunakan teknik ini jika anda tidak boleh melakukannya tanpa mengezum.

Zum lebih bertujuan untuk kemudahan memangkas gambar mengikut cara yang kita perlukan sebelum merakam, daripada cuba menunjukkan kepada penonton ketibaan dan perlepasan yang tidak berkesudahan. Kami menunjukkan apa yang berlaku, bukan bagaimana kami merakamnya. Anda harus kritis terhadap keupayaan anda untuk memegang kamera dengan zum besar (lebih daripada 5x) secara sama rata untuk sebarang tempoh masa. Malangnya, walaupun anda seorang penembak Voroshilov, bagi penonton yang dibesarkan pada filem atau rancangan televisyen yang difilemkan menggunakan kren dan rel, gegaran rakaman anda yang diambil pada pembesaran tinggi tanpa peranti tambahan (berhenti, tripod, steadicam) akan menyebabkan kerengsaan dan penolakan . Adalah lebih baik untuk mendekati atau mencari sokongan tambahan untuk menstabilkan kamera; prinsip rakaman dan rakaman video adalah serupa di sini.

Butang hidup/mati penstabil imej

Ia boleh menggunakan pelbagai nama; pemasar mempunyai imaginasi yang kaya. Pendek Mantap, Imej Menstabilkan, Kristal-Super-Jelas-Stabi-Puper. Maknanya tidak berubah, bilangan pilihan juga tidak berubah. Terdapat dua jenis penstabilan dalam kamera: optik dan digital. Walau apa pun, jika mod penstabilan dihidupkan, maka biasanya terdapat ikon ini dalam pemidang tilik:

Penstabilan optik (OIS) ialah apabila kanta "cecair" terbentuk di dalam kanta, menghapuskan yaw paksi optik kamera (ke tahap yang kecil, tetapi dalam banyak kes membantu). Penstabilan digital ialah apabila pemproses kamera meregangkan sedikit gambar, cuba mengira gegaran tangan dan mengalihkan gambar dalam antifasa kepada getaran yang dikira.

Penstabil digital (EIS), selain murah dengan ketara, juga mempunyai banyak kelemahan. Pertama, sukar baginya untuk mengenali apabila pengguna memutuskan untuk menyorot, dan gambar itu "melekat" dengan penalti yang tidak dapat dielakkan - jeritan tajam; kedua, dia mudah membuat kesilapan apabila sebarang objek terang muncul dalam bingkai (contohnya, percikan api. daripada bunga api) dan boleh cuba menggerakkan paksi walaupun kamera pegun. Sudah tentu, kejelasan gambar berkurangan (disebabkan oleh regangannya). Di samping itu, menggunakan penstabil sedemikian di dalam bilik yang kurang terang (dan terdapat banyak penangkapan sedemikian dalam kehidupan seharian, saya memberi jaminan kepada anda) menghasilkan bunyi tambahan.

Saya tidak menganjurkan agar anda berhenti menggunakannya sepenuhnya, tetapi anda harus mengetahui spesifikasi penggunaannya agar dapat sentiasa memilih kejahatan yang lebih kecil.

Tetapi penstabil optik juga mempunyai kelemahannya (itulah sebabnya sebahagian besar peralatan profesional dihasilkan tanpanya). Ini adalah penurunan dalam kejelasan gambar, tingkah laku yang tidak dapat diramalkan semasa menyorot. Walaupun, dalam keadaan seharian, kes-kes yang patut enggan menggunakan penstabil optik boleh dikatakan dikecualikan, kecuali mungkin untuk cuba menjimatkan bateri yang dinyahcas (penstabil memakan peratusan tenaga yang besar).

Penerbitan: ixbt.com

 Kami mengesyorkan artikel yang menarik bahagian seni video:

▪ Aplikasi rakaman

▪ Format fail MTS camcorder moden

▪ Sejarah rakaman video Rusia

Lihat artikel lain bahagian seni video.

Baca dan tulis berguna komen pada artikel ini.

<< Belakang

Berita terkini sains dan teknologi, elektronik baharu:

Lampu isyarat keempat 23.05.2024

Sepanjang dekad yang lalu, penyelidikan saintifik dan inovasi teknologi telah membawa kepada perubahan ketara dalam sektor pengangkutan. Namun, dengan pembangunan kereta pandu sendiri, adakah berbaloi untuk mengambil langkah baharu untuk memodenkan infrastruktur jalan raya? Para saintis mencadangkan untuk menyemak semula standard lampu isyarat, mencadangkan untuk memperkenalkan isyarat keempat, yang akan disesuaikan untuk kereta dengan autopilot. Menurut penyelidikan, kereta autonomi boleh mengubah paradigma lampu isyarat dengan ketara berdasarkan prinsip yang ditetapkan lebih daripada satu abad yang lalu. Henry Liu, seorang profesor kejuruteraan awam di Universiti Michigan, dan pasukannya melaksanakan program perintis di Birmingham, pinggir bandar Detroit. Menggunakan data daripada kenderaan General Motors, mereka menyesuaikan masa lampu isyarat, menghasilkan aliran trafik yang lebih baik. Secara tradisinya, kebanyakan lampu isyarat beroperasi mengikut jadual tetap, tidak mengambil kira keadaan semasa di jalan raya. Mahal dan sukar ...>>

Kaedah untuk membersihkan sungai sepenuhnya daripada sampah 23.05.2024

Sejak penemuan masalah pencemaran plastik dalam badan air, penyelidikan telah tertumpu terutamanya pada sedimen permukaan, mengabaikan zarah yang lebih tersembunyi dan kurang kelihatan yang boleh menimbulkan ancaman serius kepada alam sekitar dan kesihatan manusia. Walau bagaimanapun, saintis telah mengumumkan pembangunan kaedah baru untuk mengesan pencemaran plastik yang paling halus di sungai. Satu pasukan penyelidik dari Universiti Cardiff, Institut Teknologi Karlsruhe dan Deltares telah bekerjasama untuk membangunkan pendekatan inovatif untuk mengukur bahan pencemar yang tidak kelihatan itu. Pengarang utama kajian itu, James Lofty dari Cardiff University, berkata teknik itu boleh merevolusikan pemahaman kita tentang bagaimana plastik bergerak melalui persekitaran sungai. Menggunakan lebih daripada 3000 objek plastik biasa yang diletakkan di bawah keadaan terkawal, para saintis dapat mengesan pergerakan mereka dengan ketepatan tinggi. Kajian mendapati zarah plastik berkelakuan berbeza ...>>

Aspek evolusi tingkah laku suka panas pada wanita 22.05.2024

Persoalan yang sukar tentang suhu yang disukai orang adalah akut dalam hubungan keluarga. Pertikaian mengenai tempat yang sepatutnya hangat atau sejuk sering timbul antara lelaki dan wanita. Walau bagaimanapun, menurut penyelidik, punca masalah ini lebih mendalam, kepada mekanisme evolusi. Para saintis dari Israel menjalankan kajian meneliti 13 burung dan 18 kelawar untuk mengenal pasti kemungkinan perbezaan dalam keutamaan suhu antara lelaki dan perempuan. Pemerhatian mereka menunjukkan bahawa lelaki lebih suka suhu yang lebih sejuk, manakala perempuan lebih suka keadaan yang lebih panas. Penemuan fenomenal ini memberi perspektif baharu tentang persoalan keutamaan suhu dalam dunia haiwan. Perbezaan yang sama dalam persepsi suhu telah dilihat di kalangan manusia. Wanita dianggap lebih berasa sejuk, yang mungkin disebabkan oleh metabolisme dan pengeluaran haba mereka. Pemerhatian ini menyokong hipotesis bahawa keutamaan suhu mungkin sebahagiannya ...>>

Berita rawak daripada Arkib

Internet Laser untuk Afrika 14.11.2020

Alphabet's Taara telah memeterai perjanjian untuk menggunakan rangkaian stesen komunikasi internet laser di sub-Sahara Afrika.

Hari ini, cara utama untuk menghubungkan bandar dan penempatan lain ke Internet adalah kabel bawah tanah, tetapi terdapat banyak kawasan di planet kita yang tidak menguntungkan atau bahkan mustahil untuk meletakkannya atas pelbagai sebab. Dalam kes ini, Internet wayarles boleh membantu - dari mudah alih ke satelit, tetapi komunikasi satelit masih sangat mahal. Sesetengah syarikat percaya bahawa dalam kes ini adalah mungkin untuk meletakkan pengulang isyarat pada belon stratosfera atau dron altitud tinggi.

Yang lain, seperti Taara, disokong oleh Econet, mencadangkan penggunaan laser, yang boleh menghantar data lebih cepat daripada radio. Sebagai sebahagian daripada projek perintis, jurutera akan membangunkan komunikasi di sub-Sahara Afrika - terutamanya di Kenya. Bahagian berasingan rangkaian gentian optik akan disambungkan dengan laser di tempat yang sukar untuk meletakkan kabel.

Ini termasuk, sebagai contoh, sungai dan taman negara, serta kawasan di mana kumpulan bersenjata aktif. Seperti yang dibayangkan oleh pembangun, teknologi itu akan memberikan kelajuan sehingga 20 gigabit sesaat dengan jarak antara stesen sehingga 20 kilometer. Untuk melakukan ini, sepasang pemancar laser inframerah mesti diletakkan pada ketinggian tinggi - di atas bumbung rumah atau menara yang dibina khas. Garis penglihatan mesti dikekalkan antara sepasang pemancar.

Berita menarik lain:

▪ Netbook ASUS Eee PC X101

▪ Pantau ViewSonic VG2401mh

▪ Paus mempunyai seekor anjing

▪ LG dengan telefon pintarnya ditangkap berbohong

▪ Biosensor untuk mengawal penyembuhan luka kulit

Suapan berita sains dan teknologi, elektronik baharu

 

Bahan-bahan menarik Perpustakaan Teknikal Percuma:

▪ Bahagian tapak Keselamatan dan keselamatan. Pemilihan artikel

▪ artikel Grid tanpa simpulan. Petua untuk tuan rumah

▪ artikel Apakah tundra? Jawapan terperinci

▪ Pembantu Pentadbir Kafe Internet. Deskripsi kerja

▪ artikel Bahan elektroseramik dan cermin mata. Ensiklopedia elektronik radio dan kejuruteraan elektrik

▪ artikel Penukar FM pada cip K174PS1. Ensiklopedia elektronik radio dan kejuruteraan elektrik

Tinggalkan komen anda pada artikel ini:

Имя:


E-mel (pilihan):


Komen:





Semua bahasa halaman ini

Laman utama | Perpustakaan | artikel | Peta Laman | Ulasan laman web

www.diagram.com.ua

www.diagram.com.ua
2000-2024