BUKU DAN ARTIKEL Sepuluh perintah pengendali 1. Jangan tergesa-gesa untuk menghidupkan kamera, tidak pasti pencahayaan objek yang mencukupi dan kemungkinan penerimaan bunyi berkualiti tinggi. 2. Ingat untuk mempunyai tripod dan mikrofon luaran. Penangkapan pegang tangan dan penggunaan mikrofon terbina dalam hanya dibenarkan oleh operasi atau lain-lain, disebabkan oleh reka bentuk, sifat penangkapan. 3. Bingkai panorama mesti mempunyai panjang statik yang mencukupi pada permulaan dan penghujung bingkai setiap tangkapan. 4. Adalah dinasihatkan untuk menamatkan petikan watak dengan keluarnya daripada bingkai, yang memudahkan pembinaan frasa penyuntingan. Ini terpakai kepada mana-mana objek bergerak: haiwan, kereta, dsb. 5. Seseorang yang bergerak dalam bingkai mesti mempunyai frasa pergerakan yang lengkap, dan secara amnya adalah dinasihatkan untuk menembak pukulan dengan objek bergerak dalam pukulan panjang. 6. Keplastikan bingkai panorama ditentukan oleh tempo-ritma dan mood kedua-dua keseluruhan filem dan episod tertentu. Sifat pelaksanaan panorama, penyelesaian komposisinya, dan arah pergerakan panorama ditentukan bukan oleh "watak" pengendali, tetapi oleh kandungan semantik dan plastik episod itu. Apabila menembak orang yang terlibat dalam sebarang aktiviti, serta landskap semula jadi dan haiwan yang terlibat di dalamnya, bukan sahaja dibenarkan, tetapi wajar untuk melakukan panorama dengan beberapa "penggantungan", yang membolehkan anda melihat dengan lebih baik apa yang sedang berlaku dan membuat beberapa aksen. Dalam kes ini, "melihat ke belakang" mekanikal jelas akan memberi laluan kepada "semakan" yang bermakna. 7. Apabila merakam hantaran jauh, adalah perlu untuk membuat sekurang-kurangnya kelewatan jangka pendek dari semasa ke semasa pada objek tertentu, butiran, wajah orang yang jatuh ke dalam bingkai. Keadaan ini memberi pengarah peluang dalam penyuntingan berikutnya untuk mengganggu petikan yang berlarutan di tempat yang betul, dan tidak sepenuhnya meninggalkan bingkai ini kerana panjang laluan wira yang tidak boleh diterima atau pergerakan panorama kamera yang panjang. 8. Tangkapan televisyen menentukan penggunaan maksimum "latar hadapan" bukan sahaja semasa merakam tangkapan berskala besar, spatial dan panoramik. Merakam watak dalam persekitaran "kehidupan" secara langsung dengan kehadiran "latar hadapan" mencipta sejenis "kesan pemerhatian dari luar", kesan bingkai yang diintip secara rawak. 9. Pertaruhan pada rancangan besar! Ia dibenarkan bukan sahaja oleh spesifikasi skrin televisyen, peluang untuk melihat intipati apa yang berlaku dalam bingkai, untuk melihat ke mata wira. Semua ini benar-benar benar. Tetapi sebagai tambahan kepada semua ini, penggambaran dalam jarak dekat menghapuskan kepalsuan biasa persekitaran penggambaran dan kelakuan watak-watak, kebiasan mise-en-scène yang dimaksudkan untuk penggambaran. Khususnya, apabila terdapat perbualan serentak dengan sejumlah besar peserta. Dalam pelan umum, "binaan" pengarah dan kamera sedemikian dapat dilihat dengan mata kasar, dan keseluruhan "dapur kreatif", seperti yang mereka katakan, adalah jelas. Antara lain, adalah lebih mudah bagi pengarah untuk mengedit sinkronik interlocutor apabila mereka difilemkan secara berasingan, dan tidak bersebelahan dalam satu bingkai. Dalam kes ini, tiada masalah sama ada dengan pose mereka, yang mungkin tidak sepadan dalam bingkai "menyertai" atau dengan urutan perbualan itu sendiri. Terdapat kebebasan sepenuhnya untuk manuver pemasangan. 10. "Keahlian kamera" apabila merakam dialog segerak. Nampaknya pada saya bahawa apabila merakam episod segerak, apabila 2, 3 atau lebih orang bercakap terlibat, sama sekali tidak perlu untuk menyimpan hanya "kepala bercakap" dalam bingkai. Dalam pengertian ini, tidak kurang ekspresif adalah tangan, dan butiran kehidupan seharian, dan wajah lawan bicara, dan juga wajah wira itu sendiri, apabila dia, setelah menjadi diam, mendengar kenyataan rakan kongsinya. Pendengar kadangkala jauh lebih menarik daripada penceramah. Oleh itu, penonton menerima maklumat bunyi dan visual secara selari dengan lebih banyak, iaitu, kira-kira 2 aksara pada masa yang sama. Bagi pengarah, bagaimanapun, kehadiran syot sebegitu dengan rakan bicara yang mendengar antara satu sama lain memungkinkan untuk menggerakkan teks mereka dengan bebas dalam penyuntingan. Dan setiap "lontaran kamera" kedua, apabila pengendali dengan ketangkasan anjing merebut penyegerakan setiap orang yang memasuki perbualan, sudah pada lontaran ketiga atau keempat mula menyebabkan kerengsaan visual. Demonstrasi "kemahiran" sedemikian membuatkan seseorang memikirkan ketiadaannya. Dan selebihnya, "marquise cantik", semuanya baik-baik saja! Semuanya sangat baik"... Penerbitan: video-notes.blogspot.com Kami mengesyorkan artikel yang menarik bahagian seni video: ▪ Jalinan dan cara menanganinya ▪ Menggunakan kamera digital sebagai camcorder ▪ Foto perkahwinan profesional. Soalan dan jawapan Lihat artikel lain bahagian seni video. Baca dan tulis berguna komen pada artikel ini. Berita terkini sains dan teknologi, elektronik baharu: Mesin untuk menipis bunga di taman
02.05.2024 Mikroskop Inframerah Lanjutan
02.05.2024 Perangkap udara untuk serangga
01.05.2024
Berita menarik lain: ▪ Magnet nanographene stabil dibangunkan ▪ Cip berasaskan teknologi 14nm 2 generasi ▪ Ahli matematik telah menghasilkan kopi espresso yang sempurna ▪ Bermain dengan kanak-kanak lain menjejaskan pembelajaran bahasa Suapan berita sains dan teknologi, elektronik baharu
Bahan-bahan menarik Perpustakaan Teknikal Percuma: ▪ bahagian Perisian Tegar tapak. Pemilihan artikel ▪ pasal Sejuta azab. Ungkapan popular ▪ artikel Dari manakah standard kesuburan tanah yang disimpan di Paris? Jawapan terperinci ▪ artikel Badan kawalan dan penyeliaan ke atas keselamatan dan perlindungan buruh di Persekutuan Rusia ▪ artikel Pengubah voltan tinggi. Ensiklopedia elektronik radio dan kejuruteraan elektrik
Tinggalkan komen anda pada artikel ini: Semua bahasa halaman ini Laman utama | Perpustakaan | artikel | Peta Laman | Ulasan laman web www.diagram.com.ua |